Kunst Og Kultur Utstillingen

Jubilæumsutstillingens haver Der kan disputeres om utstillingers betydning i sin almindelighet; men naar det gjælder en virksomhet som havedyrkning, som øves spredt utover hele landet, hvor den enkelte har liten anledning til sammenligning og liten spore til fremskridt, kan en utstilling faa store eftervirkninger ved at skape ny interesse og utbrede nye ideer. Vor jubilæumsutstilling har i denne henseende utrettet mere, end nogen kunde haape eller vente. Selv de smaa utstillinger av blomster og frugt, som blev holdt i løpet av sommeren uten at opnaa nogen publikumsucces, blev jevnt besøkt av mangfoldige interesserte, som noterte navnene paa de bedste sorter. Og blomsteranlæggene, de rolige græsplæner og tilsidst den store høstutstilling aapnet øinene paa det store publikum for den skjørv het, som havekunsten kan skape. Vi har tidligere ikke været forvænt; det fremstøt, som havekunsten har faat i de sidste aar i England og Tyskland, har hittil ikke sat nogen spor hos os. Blandt de yngre gartnere har anlæg og interesse været tilstede, men ingen har stillet dem nogen opgave, saa de kunde slaa igjennem. Aller# mindst har interessen været her ved Kristiania, hvor det hører til god tone at være bortreist hele sommeren, hvor parker og haver staar øde og tørre, og hvor de større trær, som endnu staar igjen, er de eneste planter, som publikum har lagt sin elsk paa og slaas med autoriteterne for at beholde. I utlandet har den nye havekunst maattet kjæmpe sig frem mot en gam= mel smaksretning. Efter den tidligere herskende landskapsstil skulde ingen linjer være rette, ingen flåter plane; veiene maatte bugte sig i tilfældige slyngninger med nye smaa overraskelser ved hver sving; man forsøkte at efterligne naturen saa meget som mulig, lot de enkelte planter utvikle sig i sine naturlige former, og la mere vegt paa enkeltheter end paa totalvirk? ningen. De rolige græsplæner blev brutt ved blomsterbed og busker, som ofte blev anbragt ganske umotivert, og der var liten sammenhæng mellem hus og have. Den nye retning gik til en begyndelse til den motsatte yderlighet og søkte tilbake til den gamle franske og italienske havestil; de arkitektoniske • 21 •