Fig. 240. »Æggeskals«-Tallerken af famille rose.
Ch'ien Lung's Tid. South Kensington-Museet.
mændenes famille rose, fra ca.
1720 bestemt til at spille den
samme Rolle, som tidligere »den
grønne Familj e«.
Man kan for saa vidt spore
»den røde Familj e« tilbage til de
sidste Aar af K’ang Hsi’s Re-
geringstid, som man i enkelte
Arbejder fra disse finder anvendt
baade en tyk Overglasurrød og
en tæt hvid. Men først under
Yung Chêng optræder denne
røde i en Række af Nuancer,
der gaar fra den blegeste rosa
til den kraftigste Karmesin, og
det er ogsaa først fra denne Tid, man møder den i Selskab med et An-
tal af brudte Farver, der er meget forskellige fra de glasklare i »den
grønne Familje«. At Farverne i famille rose var tættere, mindre glas-
Fig. 241. Laag-Vase af famille rose. Ch'ien
Lung's Tid. Samlingen Salting, South Ken-
sington-Museet.
agtige end i famille verte, gav
allerede de samtidige kinesiske
Experter Udtryk, idet de kaldte
den førstnævnte Gruppes »frem-
mede« Farver »bløde« (juan ts’ai)
i Modsætning til den grønne
Familjes »haarde« Farver (ying
ts’ai). Fra T’ang ying, der som
Leder af den kejserlige Fabrik
fortsatte sin Virksomhed under
Ch’ien Lung og af denne fik den
Opgave at levere en teknisk Be-
skrivelse til tyve Billeder af
Fabrikationen, véd vi, at de
»fremmede« Farver var de sam-
me, der benyttedes til Emalje
paa Metal (/o lang eller fa lang).
For Fremstillingen af saadanne
Emaljer var paa den Tid, der
her er paa Tale, Canton Cen-
tralstedet, og af de nyeste Forsk-
ere, derunder Hobson, betragtes
det som sandsynligt, at en stor