146
Fig. 258. »Æggeskals«-Tallerken af famille rose,
men med fremherkende blaat over Glasur.
Ch’ien Lung's Tid. South Kensington-Museet.
i Lighed med uendelig mange
andre nedarvede gamle Typer,
med famille rose’s »fremmede«
Farver. Om den Rolle, som disse
kom til at spille under Ch’ien
Lung, kan man vanskeligt dan-
ne sig for store Forestillinger.
Langt den største Masse af Pe-
riodens Porcellæn er malet med
disse Farver og adskiller sig i
Kraft af disse fysiognomisk mere
eller mindre fuldstændigt fra alt
tidligere Porcellæn. Thi med sit
nogenlunde ubegrænsede Regist-
er af Toner tillod og befordrede
den ny Palet en Naturalisme i
Kineserne ukendt, men som nu,
Dekorationen, som hidtil havde været
samtidig med de nye Farver, naaede dem fra de nylig oprettede Porcel-
lænsfabriker i Europa. Altsaa ikke blot paa Udførelsen i det enkelte,
ogsaa paa Aanden i det hele Porcellænsmaleri i Kina fik de ny Farver
Fig. 259. Skaal og Underskaal af »grain de riz«-
Porcellæn. Ch’ien Lung's Tid. H. K. H. Kronprins
Gustaf Adolfs Samling, Stockholm.
en indgribende Indflydelse.
Medens man i Ming-Tiden hav-
de hentet sine Dekorations-
motiver fra gamle Broderier og
Silkebrokader, fra gamle Bronz-
er og gamle Malerier og kun
ganske undtagelsesvis direkte
fra Naturen, søgte man nu i
langt højere Grad til selve den-
ne. Om en ligefrem lidenskabe-
lig Trang til at slippe den løs
paa Porcellænet i hele dens
myldrende Rigdom taler et
Par nye Typer. Den ene er den
saakaldtc mille fleurs (»hundred
flowers«)-Vase (Fig. 252), der
totalt er dækket med et Kaos
af allehaande mellem hver-
andre kastede Blomster; den
anden er den parallelt benævn-
ede »100 Dyrs«-Vase (Fig. 253),