254
miljen som Raku-agtige Stykker med blank sort Glasur, hvidt gla-
serede og malerisk dekorerede Stykker samt en Kop af rødt glaseret
Porcellæn med Bambus udsparet i hvidt, — for ikke at tale om en
Spøg som en Efterligning en miniature af en Dunk af rhinsk Stentøj.
Fig. 396. Arbejder af (fra venstre mod højre) Rokubei, Yosobei, Kitei I, Yosobei,
Kitei III, Schichibei. Provinsen Yamashiro, 18de-19de Aarh. Museet i Boston.
Ogsaa en Tusindkunstner var en anden af Eisens Elever, Aoki Mo-
kubei (1767—1833; Fig. 34718), hvem vi allerede foran (p. 214) har om-
talt som Fremstiller af Porcellæn, men som tillige udførte Stentøj af
forskellig Slags. En tredie Elev var Kitei (Fig. 34719-20), der vandrede
i Döhachi’s Fodspor, men hvis Slægt dog først i tredie Led fulgte den i
Kyoto almindelige Tilbøjelighed
til at gaa fra Stentøjet over til Por-
cellænet. Lidt før eller senere gjorde
næsten alle de berømte Kyöto-Potte-
magerfamiljer (Fig. 396) denne Be-
vægelse med. Saaledes dyrkede Fa-
miljen Yosobei (Fig. 34721), hvis Virk-
somhed grundlagdes i de. første Aar
af det 19de Aarhundred, allerede i
2det Slægtled udelukkende Porcel-
lænet. I den foran (p. 216) omtalte
ZöroAu-Familje (Fig. 34722), der og-
saa signerede »Otani« (Fig. 34723),
»Iliaku ju« m. m., beskæftigede end-
og den første Bærer af Navnet sig
med Porcellæn samtidig med Stentøj. Og hvad endelig Nishimura
Zengorö med Pottemagernavnet Hözen (Fig. 34725) og Kunstnernavn-
ene Eiraku (Fig. 34724), og Kahin Shinju (Fig. 34726) angaar (sml. p-
214), var han ganske vist det tiende eller ellevte Slægtled af sit Dy-
Fig. 397. Okimono af brændt Ler. Betegnet
Kören. Tokyo, Provinsen Musashi, 1882.
Kunstindustrimuseet, København.