173
Sjorde man det i Meissen til Bærer
°g Rococotidens, der her udviklede
s*g til en Rigdom og Fylde, som
knap blev overgaaet i nogen anden
Fabrik.
Man kunde tro, at Fürstenberg
°gsaa havde taget sin Tilflugt til
det saakaldte »Fondmaleri« i Meis-
Fig. 278. Holtzmann: Platte med Hyrde-
scene. Fürstenberg, 1767. Landesmuseum,
Braunschweig.
sens Manér
(som man vil
erindre et
Overtræk af
hele Fladen med en enkelt Farve, i hvilken større
eller mindre udsparede hvide Felter forbeholdtes
dekorativt Maleri). Thi paa denne Maade kunde
man jo lettest have skjult de Smaablærer, sorte
Prikker i Massen og andre Brændingsfejl, der lige-
frem er et Kendetegn paa ægte Fürstenberger-
Porcellæn fra 1750’erne og 1760’erne. Ikke desto-
mindre er en søgrøn og en underglasurblaa vist-
nok de eneste »Fonds«, som forekommer — og
endda kun sjældent — paa dette Porcellæn fra
det nævnte Tidsrum. Hvad angaar Fabrikens For-
raad af maleriske Motiver, da maatte det her —
som andet
Steds — langt
mere søges i
Mapper med
i og Kunst-
«n ™7^'Rombrich:An“-
^ÄnkTsc,
berg ca fi' Fürsten-
Wseum' R75’ Landes-
’ Braunschweig.
R k iVJLal *
n ° berstik end i Naturen og Kunst-
^ernes Fantasi. Selv Blomster male-
e man her hellere efter Stik af
auquer og Tessier end efter Na-
tu ren
fo vi ’ en hremgangsmaade, som
en arer’ at saa °fte maledes
camai'eU, i Purpur eller jærn-
p ’ Stedet for i de levende
Ver> idet Stikkene jo ikke gav
gisning paa saadanne.
et per 1,indes * Sèvres’ Museum
Pi.,'1 ^kantede, blomstermalede
> som bærer Kunstnersiø-
Fig. 280. Luplau: Loppesagersken. Fürsten-
berg, ca. 1775. Landesmus., Braunschweig.