den rette kapriciøse Karakter. Men ogsaa de traditionelle Gadesælgere,
Æggekonen, Ostehandleren, Fiskehandleren, Blomstersælgersken osv.
har han indblæst frisk Liv, og det samme gælder de ikke mindre tra-
Kinesere, som han bl. a. har be-
Fig. 311. Bustelli: Mater do-
lorosa. Hvidt Porcellæn.
Nymphenburg, ca. 1760. Na-
tionalmuseet, Stockholm.
ditionelle
handlet i en berømt »Thegruppe« (Fig. 308).
Som han har gjort rigtige Mennesker ud af
disse sidste, har han gjort rigtige Menneske-
børn med herligt Huld og herligt Humør ud
af de putti (Fig. 309), der naturligvis heller
ikke mangler i hans Produktion. Lovlig koket
kan han blive, som f. Ex. i de to bekendte
leende Barncbuster (Fig. 310), der aabenbart
er bievne til som Konkurrenter til Kändler’s.
De lægger - ligesom de Buster af »Aarstider-
ne«, hvormed han har bragt Tidens Sværmen
for Allegorien sit Offer, — paa overdreven
kælen Vis deres Hoveder paa Siden. Lovlig
smægtende-sentimental er en Mater dolorosa
(bl. a. i Nationalmuseet i Stockholm; Fig- 311)>
der tilligemed en Johannes hører til en Gruppe
ved Korsets Fod (Korsfæstelsen i Vilseck i Oberpfalz). Men man til-
giver let Bustelli det kælne eller
Fig. 312. Bustelli: Den stormende Galan.
Brogetmalet Gruppe. Nymphenburg, ca.
1760. Bayerisches Nationalmus., München.
sentimentale Drag, fordi det høre1
med til hans Stil, at hans smidig6
Figurer rækker og strækker sig>
slænger sig, kan man næsten sige
om nogle, som et Bytte for deres
oftest lidt lade Stemninger uden
Skade for den plastiske Skønhed-
Netop deri bestaar hans Mesterskab
som Modeller, at selv den fuldkom-
neste Fortabelse af Ligevægten in“'
adtil (som i »Den stormende Galant
Fig. 312) formaar han at indskriv®
i en plastisk Formel, i hvilk®*1
Balancen udadtil er opretholdt me
fuldendt Lethed og Elegance.
Aller lettest og elegantest har
Bustelli løst sit plastiske Proble111
i de Figurer eller Grupper, s0”'
Elegancen synes medfødt, idet de forestiller fornemme Skikkelser ud a
hans egen Samtid med dens gode Manerer eller gratiøse Manjererthe