207
tionelle er hans kinesiske Enkeltskikkelser, og Flertallet af hans Hyrde-
grupper og Gadefigurer kunde skyldes mange andre end netop ham. Af
og til røber dog de sidstnævnte en Realitetssans, som ikke var alminde-
lig hos hans Samtid. Det gælder f. Ex. en lille Betler, der med et Træ-
Fig.334. J. P. Melchior: Apotheose til Kur-
fyrst-Parret. Gruppe i Biskuit. Frankenthal,
1792. Slotsmuseet, Berlin.
*8- 333. Adam Bauer: Thetis og Kupido,
hvidt Porcellæn. Frankenthal, ca.
'^5. Städtisches Museum, Frankfurt a. M.
ben hinker omkring paa sine Krykker og er realistisk gennemført indtil
den mindste Fold i sin Frakke. Men ved Siden af saa gode Arbejder
emstillede han Jagtgrupper (»Der Jäger aus Churpfalz«) og et Rytter-
s'a8 (Bayerisches Nationalmuseum), i hvilke det flygtigt set gaar liv-
^§t nok ti], men som med deres legetøjsagtige Formløshed dog alt
^f)r meget mangler Liv til i strengere Forstand at kunne kaldes Kunst.
Det var dog kun en daarlig Erstatning for denne Kunstner, Fa-
briken fik, da den efter hans Død gjorde den württembergske Hof-
^illedhugger Adam Bauer til sin Modelmester. Lige saa lidt som Simon
I'eilner, af hvem udover de foran nævnte kun nogle faa Arbejder fra
Frankenthal kendes (deriblandt i Hamborgs Museum en Bearbejdelse
1 hvidt Porcellæn af A. Coypel’s Billed af Herkules, der fører Alceste
Kong Admet af Thessalien, i Kaiser Friedrich-Museet i Berlin -
Gamlingen Samuel — en Thomyris-Gruppe), tilførte Bauer Fabriken
n°get nyt. Derimod trivialiserede han en Mængde af de gamle Motiver
ni*shandlede ligefrem de mythologiske, idet han gav Skikkelser som