209
museet i Berlin; Fig. 334), der, som de fleste andre af Melchior s senere
Arbejder, er i Biskuit, er det ikke vanskeligt at finde det Forbilled,
som Kunstneren i sin Forlegen-
hed har benyttet; det er den be-
kendte Allegori i Biskuit, som
Sèvres lod udføre 1775, og som
forestiller Ludvig XVI med Marie
Antoinette ved et Alter. Mel-
chior’s bedste Arbejder fra Frank-
enthal er, næst hans Børneskik-
kelser, en Række Portrætmedal-
joner i Biskuit, som med deres
faste og paalidelige Karakteristik
maa antages at have lignet de
paagældende træffende, men som
Fig. 337. Paul Hannong: Terrin med Blomster
i Purpur. Frankenthal, ca. 1755—60. Bayer-
isches Nationalmuseum, München.
man dog ikke kan fraskrive
nogen Tørhed, og som saaledes bestyrker En i det tidligere antyde-
de Indtryk, at Melchior allerede var en træt Mand, da han i 1793
forlod Frankenthal for at blive Modelmester i Nymphenburg.
Ham fulgte dérhen, som før
sagt, en af hans Elever, Adam
Clair. Men i en anden, hans Ynd-
lingselev, Württembergeren Lan-
dolin Ohmacht (eller Ohnmacht,
f- 1760 cl. 1834), levede de Mel-
chior’ske. Traditioner videre i
Frankenthal. Desværre dog kun
i Biskuit og i Form af de Buster
°g Portrætmedaljoner, der i det
18de Aarliundreds Slutning næst-
eu i alle Fabriker afløste de smaa
Figurer i Porcellæn. For at deltage
1 den senere, triste Udvikling af
lJorcellæns tilvirkningen blev Fa-
briken i Frankenthal forskaanet,
idet den standsede, da Aarhun-
dredet udløb. Dens almindelige
Porcellæn til Brug eller Pryd hid-
r°rer paa lidt nær altsammen fra
Fig. 338. Paul Hannong: Potpourri-Vase med
brogetmalet Landskab. Frankenthal, ca. 1755
—60. Oesterreichisches Museum, Wien.
fordi man saa at sige
prøvede og befundne at
27
en gode Tid, da næsten alt lykkedes allevegne,
kun bevægede sig indenfor de Baner, der var