304
Dodin og Morin, for Fuglemalernes Aloncle, Chappuis aîné og Evans,
for Blomstermalernes Levé aîné, Méreaud aîné, Noël, Taillandier, Tan-
Fig. 478. Brancas-Lauraguais : Tallerken af
en Slags haardt Porcellæn, dekoreret i kine-
sisk Stil og med lamille rose-Farver. Chateau
de Lassay, ca. 1764—68. Museet i Sèvres.
Fig. 479. Brancas-Lauraguais: Portræt af
en Slags haard Biskuit af Grev de Caylus
efter Model af Nini. Château de Lassay,
1768. Museet i Sèvres.
dart og Thévenet. Det er paa Blomsternes Omraade (og i Forbindelse
hermed Fuglenes), Sèvres’ Malere har gjort deres største Indsats af
forfinet Smag, fremhjulpne, begunsti-
Fig. 480. Bacchus som Barn. Sèvres’ 1ste
Forsøg med haardt Porcellæn. Sèvres, 1769.
Museet i Sèvres.
gede i saa Henseende dels af det
bløde Porcellæns vidunderlige Evne
til at bortsmelte alt Ubehag ved de
stærke og rene Farver og dog bevare
deres Friskhed, dels af den sværme-
riske Sans for Blomsternes Ynde,
som det franske Folk i det hele lagde
for Dagen i den lidt feminine, men
bedaarende Stil, der har faaet Navn
efter Ludvig XVI, skønt den rettere
burde have været opkaldt efter
Marie-Antoinette eller endnu rettere
efter Ludvig XV og Me de Pompa-
dour, under hvem den allerede ind-
varsledes. Aldrig er denne Blomstci-
stil mere indtagende, end udsmeltet
i Sèvres’ bløde, blomstersmykkede
Porcellæn.
Paa mange Steder i Listen ovei
Sèvres’ Malere vil man mellem JaI