314
Medens Boizot’s forste Arbejder, saaledes de berømte »Girandoles«
(Fig. 481), endnu var i pâte tendre, gik han fra ca. 1775 over til Brugen
af den nye pâte dure-Biskuit, om hvilken der er at sige, at den med
sin haarde, let glinsende, blaalige Hvidhed var langt mindre smuk
end den bløde Biskuit med dens
Fig. 496. Paj ou: Dauphin’ens Fødsel. Model
for Biskuit (pâte dure). Sèvres, 1781. Museet
i Sèvres.
matte, varme og maleriske Tone,
og at den tillige manglede dens
indsmigrende Behag ved Berøring-
Men den haarde Biskuit gav mindre
Risiko i Ovnen; den kunde uden
Fare for Resultatet anvendes til
store eller endog kolossale Stykker
og havde blandt sine andre For-
trin ogsaa det, at den i Modsæt-
ning til den bløde Biskuit var uimod-
tagelig for Indtrængen af Støv og
let lod sig renvaske. Et af Boizot’s
smukkeste Arbejder er den Gruppe
fra 1775, som almindelig bærer
Titlen »Allegori paa Ludvig XVI’s
og Marie-Antoinette’s Bryllup«,
men som er af senere Dato, end
dette, og hvis rette Titel er »L’Autel
Royal« (Fig. 482). Den forestiller
Kongen og Dronningen, der over
et Alter med Indskriften »Au bon-
heur public« og en Globe med de
franske Liljer lægger deres Flænder
i hinanden. Af de faa Exemplaren
hvori den blev fremstillet, existerer vistnok kun et eneste, i Petit
Trianon. Boizot’s Omraade var ellers fortrinsvis Kvinden og Barnet.
Derom kredsede hans Kunst, hvad enten han hentede sine Motiver
fra den virkelige Verden, * fra Theatret, Balletten, Allegorien eller
Mythologien. I lette antike Forklædninger, som stemte med hans Sam-
tids Smag, lod han Kvinderne fremstille Venus eller Gratierne, Nyni'
ferne og Bacchantinderne, medens Børnene blev til Amor og Hymen i
alle tænkelige Situationer. løvrig havde han i den før nævnte Lc Riche
og andre af Fabrikens Modellerer Medarbejdere, der tidligere havde for
staaet at gaa ind i Boucher’s Stil og nu gik saaledes ind i lians, at det i111
Mængde Tilfælde er umuligt at afgøre, hvad der skyldes ham selv, og
hvad der skyldes hans Skole. Som sikre Arbejder af Le Riche kan dog