332
Produktion bleven delt efter Perioder. I den første (1750—56), i hvil-
ken Porcellænsmassen var graalig og mangelfuld, bestod Dekorationen
i polykrome Blomster i sachsisk Stil og Fugle »sur terrasse« i rosa
Camaïeu eller i de fire Farver: blaat, gult, grønt og brunliggraat. I
Fig. 510. Fad m. m., dekoreret med Boucher’ske Børn i rosa Camaïeu.
Tournai, ca. 1770. Nationalmuseet, Stockholm.
den anden (1756—62), i hvilken Massen var gullig, Farverne flere,
men gennemgaaende blegere, fik Blomsterne Lighed med Strassborg-
Fayencernes, naar de da ikke, maledes i rosa Camaïeu; ogsaa Kinese-
rier forekommer fra denne Periode, samt Fugle. I den tredie Periode
Fig. 511. Kumme med bredt Baand i bleu-de-
Roi og heri forgyldte Ornamenter samt Ud-
sparinger med brogetmalede Fugle efter Buffon
og grisaillemalede Hoveder. Af et (or Hertugen
af Orléans udført Service. Tournai, 1787. Sam-
lingen Hasselbalch, København.
(1762—ca. 1781), som er Fabrik-
ens Blomstringstid, i hvilken dens
Porcellæn fik den smukke varme
Tone fælles med Sèvres, benyt-
tedes saa at sige alle Slags Mo-
tiver i alle Slags Farver, ofte
med Retoucher i Guld. Ogsaa
Guld alene anvendtes. Men ved-
blivende var dog de brogede
Fugle i Lighed snart med Sèvres’,
snart med de engelske Fabrikers,
foretrukne Motiver, som havde
deres Mester i en Maler ved Navn
Henri-Joseph Duvivier (1763—71). Ogsaa Landskaber (som oftest med
Ruiner, Slotte o. 1.) i rosa Camaïeu tilskriver man denne Kunstner.
I samme Periode gør Indflydelsen Ira Sèvres sig gældende, bl. a. i Gen-