ogsaa her i Begyndelsen af det
19de Aarhundred moderne at
bruge det ædle Stof som simpel
Malegrund for naturalistiske
Billeder og iøvrig at dække
det med Farver og Guld i
Stedet for deri at indsmælte
et virkelig dekorativt Maleri.
Havde Fabriken under Catha-
rina II kun ejet lidet af natio-
nal Stil, udslettedes de sidste
Spor af saadan under Paul I
°g lians Efterfølger, Alexan-
der I. Sidstnævnte, fra hvis
lid (1801—25) der i British
Museum findes Stykker af et
Service, han skænkede sin
Søster, Dronningen af Wiirt-
Fig. 756. Rachette : Diana og Endymion. Gruppe
af Biskuit. St. Petersborg, ca. 1790.
Fig. 757. Kaffekande. St. Petersborg, ca. 1785.
Slotsmuseet, Berlin.
temberg, indforskrev en hel Skare af franske Haandværkere og Kunst-
nere, derimellem den berømte Bataljemaler Stoebach, der vel kun i to
Aar var virksom i Fabriken, men ikke destomindre satte et længe varigt
fransk Empire-Præg paa dens figurligt dekorerede Porcellæn (Fig. 758).
Medens det kejserlige russiske Porcellæn fra det 18de Aarhundred
aldrig har haft nogen høj Kurs
Paa det vesteuropæiske Kunst-
marked, synes det i sit Hjem-
land at maatte have mange
Liebhabere, eftersom det —
ifølge russiske Kilder — for-
falskes som alt andet under
Ledsagelse af Imitationer og-
saa af dets gamle Mærker.
Hvad disse sidste angaar, er
der at bemærke følgende:
Under Kejserinde Elisabeth
°g Peter III var den kejserlige
russiske Ørn den kejserlige
Fabriks Mærke. Fra og med
Catharina II blev Mærket den
herskende Regents Monogram.
11 vide Varer fra den ene Periode