64
2den Halvdel af det 19de Aarhundred er bleven efterlignet i Kishu-
Værkstederne i Japan. Men historisk tilhører Tekniken Hsüan Té’s
Fig. 102. Thepotte i Form af en — og-
saa for Farvernes Vedkommende —
naturalistisk efterlignet Melon. Sikkert
dekoreret paa Biskuit. Ch’éng Hua's
Tid (1465-88). Tegning i Hsiang Yüan
p’ien’s Album.
forudseende og forberedende Tid, der
paa mange Maader blev af grundlæg-
gende Betydning for Videreudviklingen
af Kinas Porcellæn. Skal man tro de
kinesiske Kilder, skal endog Overglasur-
maleriet, som Ch’éng Hua skylder en
stor Del af sin Navnkundighed inden-
for Porcellænets Historie, allerede være
blevet dyrket i Hsüan Té’s Tid. Stykker
af denne Art med hans Mærke fore-
kommer ikke ganske sjældent, men som
virkelig tilhørende hans Tid er dog
intet hidtil ble-
vet godkendt.
I en Del af
de 30 Aar, der
ligger mellem
Hsüan Té’s Re-
geringstid og Ch'éng Hua's (1465—88), var
den regerende Kejser i mongolsk Fangenskab,
og det siger næsten sig selv, at den kejser-
lige Porcellænsfabrik blev forsømt saa længe.
Som det kan ses af Samler-Albumet, tog den
Fig. 103. Vinbæger med Bort
af grønne Blade og røde
Druer. Ch'éng Hua's Tid.
Tegning i Hsiang Yüan
p’ien’s Album.
under Ch’éng Hua et nyt Opsving, som ytrede
sig i Udfoldelsen af mangefarvede Dekora-
tioner af to forskel-
lige Slags, én, i hvil-
Fig. 104. »KyUingekop«, deko-
reret i levende Farver. Ch'éng
Hua's Tid. Tegning i Hsiang
Yüan p’ien’s Album.
ken Tingene dekoreredes med farvede Gla-
surer, en anden i hvilken de maledes med
Emaljefarver over Glasur. I den første Grup-
pe, som bl. a. er repræsenteret med en The-
potte i Form af en, ogsaa for Farvens Ved-
kommende naturalistisk efterlignet Melon
(Fig. 102), fortsættes en Tradition fra de
foregaaende Perioder. I den anden Gruppe,
der bl. a. er repræsenteret af et Vinbæger
med en Bort af grønne Blade og røde Druer
(Fig. 103) samt af en saakaldet »KyUingekop« (Fig. 104), d. v. s. en Kop
med paamalede Høns eller Kyllinger, Insekter og Blomster i levende