De Danske Byerhverv
i Tekst og Billeder

24 PORCELAINSFABRIKEN BING & GRØNDAHL nytteisen af Underglasur-Farver, Craquelering, krystallinske og flammede Glasurer osv. For saa vidt kan man overfor saare meget af det ny danske Porcelain, som har vundet Verdensry, paa en vis Maade tale om en »chinesisk Renaissance«. Det meste Fapan-Porcelain gør i Sammenligning med det bedste chinesiske et grelt, overdrevent broget, uroligt og ufint Indtryk, men hvad derimod Japan gennem alle sine forskel- lige kunstindustrielle Frembringelser har lært det moderne Evropa, er selve den saakaldte »lille Kunst« (petit art)'- ud af et Par simple Motiver fra Dyre- og Plante- livet at skabe dekorativ Stil og Ynde. Under Paavirkning af hele denne nye Verden af Skønhedsindtryk, som Japan- Dyrkelsen saaledes havde aabnet, var det altsaa, at Pietro Krohn, ligesom samtidig Arnold Krog, gik til sin Opgave: at bryde nye Veje for dansk Porcelains-Til- virkning. Han formede en Række karakteristiske Kopper over Blomstermotiver: Narcis, Tulipan, Valmue og Krokus, men den nye Retnings store Gennembrud i Fa- brikens Produktion og Publikums Forstaaelse skete dog først i Udstillingsaaret 1888 med det navnkundige Hejrestel, der nu er spredt Verden over i Samlinger og Mu- seer. Selve Valget af Hejren var et genialt dekorativt Greb: det er jo næsten, som om denne Fugl var et af selve Naturen stiliseret Dyr, paa én Gang gravitetisk og pudsig, virkende ved en egen kejtet Gratie, baade i Form og Farve særlig egnet til at frem- stilles i Porcelain. Dekorativ Fantasi og kunstnerisk Flugt var dette Værks værdifulde Hovedegenskaber. I April Maaned 1895 blev Firmaet Bing & Grøndahl, som i denne Periode saa mange andre private Industri-Virksomheder, »paa Grund af Pengemarkedets Rigelighed og Told- forholdenes Usikkerhed« omdannet til Aktieselskabet Bing 3c Grøndahls Porcelains- fabrik med en Aktiekapital paa 400,000 Kr. Den tidligere Ejer, Harald Bing, blev Direktør, og Selskabets Bestyrelse kom til foruden ham at bestaa af Etatsraad Lud- vig Simonsen (Formand), Prof., Museumsdirektør Pietro Krohn, Grosserer Holger Petersen og senere (Marts 1900) Bankdirektør, Konferensraad Heide. Der skete nu en hel Reorganisation af Fabrikens Drift, nye Arbejdsmethoder indførtes, og Maskinkraft afløste i stort Omfang Haandkraft. Men Hovedformaalet for Forandringen var dog hverken »Pengemarkedets Rigelighed eller Toldforholdenes Usikkerhed«, men derimod at give den tidligere Ejer Frihed og Alburum til at føre Fabriken energisk videre ad nye kunstneriske Baner, hvad der ifølge Sagens Natur krævede en bredere økonomisk Basis, en Udvidelse af Rammerne ud over, hvad Enkeltmands-Driften og Enkeltmandens finansielle Formaaen kunde magte. I Paris 1889 var man naaet frem til Verdensryets Tærskel, det gjaldt nu at træde indenfor med saa sikre Skridt, at det gav Genlyd i Hallen — selv om saa ogsaa alle Tradi- tionens »Smaabilleder«, de »vendte sig omkring«. At slaa helt og holdent ind paa den Retning, hvor den kgl. Porcelains-Fabrik saa sejrrigt havde vist Vejen, var fristende let, men det er kun Epigoner, der følger efter et Alexander-Togt. Mode-Strømningen og Publikum-Smagen paa den ene Side, Dan- marks blaa Strande og hvide Fugle paa den anden Side lokkede og drog — Stock- holmer Udstillingen 1897 aabenbarede det tilfalde. Men netop da brød man resolut af, og som saa ofte før fandt Viljen til det Nye Vejen til det Nye. Det er den Willumsen’ske Æra, der nu aabnes: lige til Siden, bort fra de banede Veje, kastede man sig med Et, sled og huggede sig gennem Tjørnekrat, snub- lede, faldt og rejste sig forkradset igen, filtrede sig ind i Slyngplanter, men rev og sled