Norges Malerkunst I Middelalderen

Takmaleri i ciboriealter i Hoprekstad kirke. særlig hvite, men ogsaa blaa og grønne danner indram# ningen. De sorte bokstaver øker den dekorative virk# ning, som fortsætter gjen# nem de tungt flytende sorte linjer i fremstillingerne. Denne dekorative strekbe# handling som jo paa en kraftig, men kanske litt brutal maate tilspidser den dekorative virkning, faar sin forklaring ved vore me# steres arbeider i de mørke landsens kirker. Virkningen maatte drives op, og man ser da ogsaa, at vore malere har gaat frem paa en helt moderne maate i sin kunst. De har arbeidet maleriet for en bestemt plads med gotikens sikre følelse for rumvirkning og for hvad der i hvert enkelt tilfælde kræves for at frembringe et samlet kunstverk. Stilistisk ligger der adskillige stadier mellem arbeidet i Hoprekstad og Kinsarvik#antemensalet, men det peker dog paa Bergensmestrenes kunst som et av utgangspunkterne. — Ved Aardal kirkes nedrivelse blev ciboriealteret der rykket ut av sin sammenhæng og staar nu i Bergens Museum overbelyst, med et grovt og brutalt virkende maleri. Det frem# stiller en korsfæstelse og en tronende Maria. Det er ikke tvil om, at i den dunkle stavkirke, hvor alteret oftest var oplyst av kjertelys, er det opløste i stilen blit avdæmpet, og arbeidet har hat betydelig dekorativ virkning med sine primitive farver og tegning. Man maa ikke se bort fra, at der ofte i disse primitivt virkende malerier skjuler sig store muligheter. De kan » likefrem betegne en styrkelse, fremdra oversete sider av en kunstarts virke# felt, bli gjennemgang til noget nyt. Noget av dette føler man likeoverfor de rester vi eier av malte planker fra Takmaleri i ciboriealter fra Aardal kirke i Sogn. Berg. Mus. 46