Norges Malerkunst I Middelalderen

Fotvaskningen. Detalj fra Aal kirke. Univ. Oldsakssaml., Kr.a. billedrækkerne, en des korativ bord, — den har vi i denne form i Norge kun hos Hitterdalsmeste# ren —, likeledes en detalj som glorien paa Kristus, ogsaa den har helt Hitters dalsmesterens særpræg. Fra Oslo har han de fors kortede ben som vi ser paa apostelserien; denne eiendommelighet gaar nemlig paa en typisk maate igjen i Oslo bys segl, som visselig er et arbeide av en guldsmed i staden. Hvad selve linjeføringen angaar, saa har vi særlig i apostels gruppen adskillig av det svaie og avrundede som møter os hos Hitterdalsmesteren. Kappefoldene falder ofte i de samme ellipseformede rundinger, og dragternes markerte endelinjer er ofte helt ens. Men der er samtidig kommet noget andet ind. Hitterdalss mesterens spillende og evig bølgende linjer faar noget mere brat og markert over sig. Det er ikke bare monumentalmaleriets langt kraftigere linjevirkning som er skyld heri, det er en anden bevægelse over linje og figurer, noget kantet istedenfor det avrundede. Det er som to strømninger møtes, skjønskriverlinjen fra Hitterdalsmesteren med noget nyt som vi ikke kjender. I det hele er arbeidet stilistisk urent. Det er noget av Bergensskolen, og det er allikevel ikke dette. Det episk fortæl# lende i dette monumen# tale arbeide taler for kulturforbindelser over Bergen med Østengland. I fremstillingerne møter vi i Osloskolens samt# lige billedserier kirken og synagogen, et motiv som ellers kun findes hos Kinsarvikmesteren, men der til gjengjæld i kunstnerisk fuldendt Judaskysset. Detalj fra Aal kirke. Univ. Oldsakssaml., Kr.a. form. Men der er dog 58