Keramisk Haandbog
Andet Bind 1ste Halvdel: Kina, Korea, Japan. Andet Binds 2den Halvdel: Europæisk Porcelæn

89 »Betel-Nød-Skrin (pin-lang lu), dekorerede med Figurscener, historiske Motiver, duftende Planter og Lotosblomster. »Hat-Æsker (ku an lu), dekorerede med Brokades Grund; det indvendige af Æsken med Drager omgivne af de fire Aarstiders Blomster. »Tørklæde-Æsker (chin lu), dekorerede udvendig med Brokades Grunde, Drage- par med Indskriften yung pao ch’ang shou, ssü liai lai ch’ao (niaatte De bevare et langt Liv og Tributen komme fra de fire Søer!), Figurscener, historiske Motiver og de. fire Aarstiders Blomster; indvendig med ling sTuTi-Svampe, Fyr, Bambus, Blom- me og Orkidéer. »Have-Taburetter (Hang tun) i udskaaret og gennembrudt Arbejde med Drage- par, der griber om Perler, flyvende Drager, Lover og Sø-Drager. »Ovale Vin-Kar (t’an), dekorerede med Regnskyer, hundred Drager, hundred Storke, hundred Hjorte*), malede i Emaljefarver og med Indskriften yung pao ch’ien k’un (Himmel og Jord beskytte bestandig!). »Fiske-Kummer (kang), dekorerede med Vandpest og Fisk, de otte kostelige Sindbilleder, duftende Planter, Lotosblomster, en fuldstændig Blomstergrund, Bolger og Blommeblomster.« — Naar vi trods den indlysende Fare for at trætte Læseren har bragt dette lange Uddrag af en af Hovedkilderne til vor Kundskab om Kinas Porcellæn, er det, som sagt, fordi det giver et enestaaende grun- digt Indblik i det senere Ming-Porcellæns hele Motivkreds. Dog kunde, vil maaske Læseren mene, de ustandselige Gentagelser være udeladte. Men ogsaa de har syntes os at have deres Mission her, idet de intensivt peger paa en fundamental Ejendommelighed ved det kinesiske Por- cellæn og indirekte paa den Vej, dets Udvikling tog. At forklare, hvor- for Drager og Skyer, Fønixfugle, ling shih-Svampe osv. ustandseligt gentager sig paa dette Porcellæn, er ikke svært. Man behøver blot at minde om, at Porcellænskunsten, ligesom al anden Kunst i Verdens mest konservative Land, havde sin Magtstilling i Kraft af sit ubrudte Forhold til Fortiden og F'ædrenes Forestillingskreds, og at derfor intet kunde ligge den kejserlige Fabrik i Ching-tê chên fjærnere end at gøre sit Porcellæn til en Tumleplads for profane Forsøg med dekorative Motiver lige ud af Naturen eller paa anden Maade uden dybere, »ind- viet« Mening. Snart fra de bedste af Hoffets Malerier, snart fra gamle Silkebrokader hentede Fabriken sine Forbilleder; udtrykkelig siges det i Tao shuo, at det var i disse sidste, det farvede Emaljemaleri søgte og fandt sine Motiver. Og mægtigt styrkedes nu sikkert Fastheden i dette Forhold af de Former, hvorunder Fabrikationen i Ching-tê chên fore- gik. Paa en Maade blev her vore Dages Storindustri med dens yderlig- gaaende Arbejdsdeling foregreben 3—400 Aar før dens lid. I hi ikke *) Paa kinesisk vil Tallet »100« i Sammenhæng som nærværende ikke sige andet end »en Mængde«.