124
Maaske samtidig med dette Højilds-san fc’az-Maleri paa Biskuit og
med blyholdige Glasurer, sandsynligvis dog forst noget senere, dyr-
kedes under K’ang Hsi et tilsvarende Maleri med Muffelfarver, d. v. s.
de samme glasholdige Emaljer’ med hvilke der ogsaa, men formodentlig
Fig. 211. Vase af famille noire. K’ang
Hsi’s Tid. British Museum.
atter noget senere, maledes over Glasur.
Naar denne Gruppe (Fig. 208), hvori ind-
gaar et lignende Udvalg af buddhistiske
og taoistiske Statuetter, Fugle etc. (Fig.
209), som i den foregaaende, trods sit
Slægtskab med hin anden har et væsent-
ligt andet Fysiognomi, beror det først og
fremmest naturligvis paa de glasholdige
Emaljers Natur, der er en anden end de
blyholdige farvede Glasurers, men der-
næst paa den Omstændighed, at Muffel-
farvemaleriet er holdt indenfor Omrids,
der er tegnede paa Biskuiten med en
brunsort Farve. Tilsyneladende er denne
sorte den samme, der i den saakaldte
famille noire (Englændernes »Black Haw-
thorn«; Fig. 210—211) er anvendt paa
store Flader som Fond omkring udspare-
de blomstrende Blomme- og Kirsebær-
grene, sjældnere Drager eller Figurer i
Trefarve- eller Femfarvemaleri og med
en livid i Tilgift, som ikke er det ud-
sparede Porcellæns, men en uigennem-
sigtig Emaljefarve over Glasur. Ikke
uden Grund betragtes i vore Dage denne
sorte Glasur som en af de fornemste
Frembringelser af Kinas Keramik, derfor
ogsaa som et næsten ubetaleligt Produkt.
Thi som Følge af, at den er overtrækken
med en ganske tynd og transparent grøn
Blyglasur (der undertiden kan observeres
i sin Selvstændighed paa Steder, hvor
den er flydt ud over den sorte Glasur og ind paa den hvide), har den
en egen mildt iriserende Glans af stor Skønhed, og da den sædvanlig
forekommer i Forbindelse med en flot og fortrinlig dekorativ Tegning og
mest paa anselige Stykker, særlig paa store Vaser, bl. a. med firkantet
Korpus, afrundede Skuldre og cylindrisk Hals (Fig. 212), bidrager altsaa