141
Ku yiieh hsüaiï) to Slags Glas med
hans Mærke. Det ene er et klart Glas
med en grønlig Tone, der er dækket
med farvede Glaslag, det andet er hvidt
og næsten uigennemsigtigt; det første
er skaaret »en camée«, det andet deko-
reret med graverede Tegninger eller
smaa Malerier med Pensel. Det var de
bløde maleriske Virkninger i den sidst-
nævnte Slags Glas, Tang ying fik den
Opgave at omsætte i Porcellæn. Af
hans Forsøg kendes vistnok kun ni
Stykker, der alle findes i Samlingen
Hippisley (Fig. 243). At de i deres Art
er vellykkede, derom kan der næppe
være Tvivl; thi noget af en Troldmand
var der ved den store Tang ying. Der
Fig. 247. Vase med »Transmutations«-
Glasur, stribet i rødt og violet. Ch’ien
Lung’s Tid. Porcellænssamlingen
i Dresden.
var ikke den Glasur fra ny og gammel
Tid, han ikke magtede. Syn for Sagn har Samlerne sikkert oftere,
end de selv aner og ønsker. Thi da det udtrykkelig bei cites, a an i
indskrænkede sig til at efterligne Sung- og Ming-Tidens monokrome
Glasurer paa Porcellæn fra sin egen 1 id, men som Regel an ag e
paa en Skærv, der svarede til den, til
hvilken de i hvert Tilfælde oprindelig
var knyttede, er der en til Vished
grænsende Sandsynlighed for, at mange
af de formentlige Sung- eller Ming-
Monokromer, vi nutildags beundrer i
Museer og Samlinger og i god Tro til-
skriver fjærne Tider, er Produkter af
T’ang ying’s fænomenale Evne til at
efterligne.
For Blaamaleriet synes T’ang ying
eller hans Kejsere (thi han var endnu
i Virksomhed et godt Stykke ind i
Ch’ien Lung’s Tid) kun at have haft
finge Interesse, naar det ikke netop
Fig. 248. Lille Krukke med »robin’s
egg «-Glasur. Ch’ien Lung’s Tid.
British Museum.
galdt at dekorere en Snusflaske eller
andet lille Stykke af det »bløde Porcellæn« (Fig. 244) eller om at gen-
tage et og andet af de fine Arbejder fra Ch’éng Hua’s eller de øvrige
tidlige Ming-Kejseres Tid. Betegnende nok for den ringe Anseelse, hvori