248
den altfor detaljerede Udførelse og aldrig overlæssede noget Stykke
med en altfor rig Dekoration. Her er kun nævnt et Par af lians mest
typiske Arter. Han magtede mange flere, — saa mange, at Japanerne
plejer at sige om ham, at han magtede alt undtagen Celadon og Por-
Fig. 385. Arbejder af Ninsei eller i hans Stil. Kyoto, Provinsen Yamashiro,
17de Aarhundred. Tidligere i Samlingen Goncourt.
cellæn. Med Rette fejrer de ham som en Fornyer paa det keramiske
Omraade, som en Frigører, om end ikke en Overflødiggører af de kore-
anske og kinesiske Forbilleder. Den Stil, han skabte med sine Emalje-
farver, var en national Stil, og at den strax føltes som saadan, derom
vidner de utallige gamle Efterligninger, som findes af hans Arbejder
ved Siden af de ny. Baade med og uden hans Mærke (Nin-sei; Fig.
3475'7) forekommer disse Efterligninger i Tusindtal, medens hans egne
Arbejder — for saa vidt de kan paavises — hører til de største og kost-
bareste Sjældenheder.
Men var Ninsei stor som Keramiker, var KENZAN (Fig. 3478-10)
endnu større som Kunstner. Ogata Shinshö, som han egentlig hed,
med Kunstnernavnet Kenzan foruden en Mængde andre Tilnavne (bl.
a. Sanshö, Shinsaburö, Shoko, Shuseidö, Shisui, Rekai, loin), syncs
at være bleven født 1661 og (lode 1742. Det tør antages, at han har haft
nedarvet Kunstnerblod i sig, thi hans ældre Broder var Korin, der
knap er mindre berømt som Lak-Arbejder, end Kenzan som Keramiker.
Kenzan var iøvrig ikke fra Ungdommen bestemt til Pottemager. Han
havde lært Digtekunst, han var en anset Chajin, og han var Maler,
inden han blev Keramiker. Der kendes endnu Malerier af ham, som