frit modellerede Belægninger i Relief (Fig. 63 64), der gåar igen i
Böttger’s Porcellæn, og det er fra dem, det har sin overvejende plastiske
Stil, skønt det, som allerede antydet, ingenlunde optræder aldeles uden
maleriske Fordringer. Farvede Glasurer forekommer ikke, derimod
Fig. 09. Böttger’sk Porcellæn med Maleri i Guld. Porcellænssamlingen i Dresden.
ofte — navnlig til Fremhævelse af Relieffer — kolde Lakfarver og
koldt Guld (Fig. 65), der dog gærne for Størstedelen er skallet al i 1 idens
Løb og saaledes kun giver et svagt Indtryk af de oprindelige Virkningel
deraf. I den lille Gruppe af emaljemalet Porcellæn (Fig. 66), der maa
antages at betegne et Stadium efter det lakfarvede, er mange af Far-
verne levende, lysende, friske og saftige, saaledes en gul, en blaa, en
grøn og en rosa, medens andre er mindre rene og smukke, saaledes efi
brunlig jærnrød, en graagrøn og violet. Som oftest er alle disse Farver
anvendte samtidig. Men ogsaa »en camaïeu« paa senere Tids Vis op-
træder nogle af dem (den jærnrøde og den rosa; Fig. 67). Den førnævnte
»Perlemoderglasur« har Böttger en sjælden Gang anvendt som »Fond«,
(nogle Skaale. og Tallerkener i Dresden), som Regel dog kun til Orna-
Kig. 70. Böttger’sk Porcellæn med Maleri i Sølv (nu sort oxyderet).
Porcellænssamlingen i Dresden.
denter og i saa Fald hyppig i Forening med Emaljefarverne (Fig.
68)> idet dens videre Udnyttelse efter en teknisk Fuldkommengørelse
Var forbeholdt hans Efterfølger. Mærkelig vidt drev Böttger det der-
im°d i Retning af at paabrænde sit Porcellæn Guld og Sølv i Betragt-