144
Fig.233. Saakaldte »Apothekerbiichse«.
Polykromt dekoreret med Figurscener.
Berlin, 1787. Kunstindustrimuseet,
København.
men nok saa ofte skarpere og mere
uforsonlig, end Nutidens Øjne kan taale.
Som Enefarver optræder desuden hyp-
pig en Purpur, der heller ikke er mild,
en Overglasurblaa, en sort og en grøn.
Blaat under Glasur blev i Berlin kun
anvendt paa Servicer til borgerligt
Brug, der enten er »muschelmalede«,
»zwiebelmønstrede« eller blomstermønst-
rede paa Meissens Manér.
Af figurlige Motiver spiller intet
indenfor Berlins Porcellæn saa stor en
Rolle, som de Watteau’ske (Fig. 226—
227). I langt højere Grad end i Meissen
blev de benyttede i Berlin og med en
langt intelligentere Forstaaelse. Men
Fig. 234. »Vasenförmig mit Staben«.
Portræt af Prins Louis. Berlin, ca.
3780. Samlingen Grev Rothenburg,
Polnisch Nettkow.
ogsaa hollandske (»Teniers’ske«) Bonde-
scener (Fig. 228) hørte her til den »eis-
erne Bestand« af Motiver og i endnu
højere Grad de Boucher’ske »fliegende
Kinder«, der hyppigst forekommer male-
de en camaïeu i jærnrødt, Purpur eller
graat, men stundom ogsaa i levende
Farver (sml. Fig. 237). At man i Frede-
rik den Stores Preussen ikke forsømte
at gøre Brug af Slagscener som Deko-
ration paa Porcellænet, siger næsten sig
selv; ligesaa, at man her ikke nøjedes
med Rugendas’ abstrakte Fremstillinger,
men sagligt skildrede selve Frederik
den Stores Slag. Saglighed i alt, der er
— eller var —~ en saa udpræget preussisk
Tilbøjelighed, lægger sig overhovedet
for Dagen i næsten alt Porcellæn, som
blev til under Kontrol af den oplyste
Monark. Endog naar mythologiske
(»Ovidiske«) Motiver senere anvendtes,
lagde lian Vægt paa Korrekthed i Frem-
stillingen og taalte ikke den Vilkaarlig"
hed, hvormed Fabrikens Malere ellers