big. 318. Auliczek: Hyrdinde og Hyrde med Fugle-
bur og Fugl. Brogctmalet Gruppe. Nymphenburg,
ca. 1775. Bayerisches Nationalmuseum, München.
Fig. 319. Auliczek: Kamp mellem Bjørn og
Hest. Moderne Afforming af Model fra
Nymphenburg, ca. 1775.
Skærende hvide er hans Figurer dog aldrig, idet deres Porcellæn kun
paa fremspringende Steder skinner hvidt igennem Glasuren, der er
svagt graa eller grønlig og dækker Porcellænet i alle Dybder. Nym-
phenburgs Masse skiftede iøvrig Farve efter Bustelli’s Tid, idet den
blev graalig eller blaalig graa.
Af Nymphenburgs alminde-
lige Porcellæn til Brug eller
Pryd, som trods sin forholds-
vise Sjældenhed synes at øve
en uforholdsmæssig ringe Til-
trækning paa Samlerne, fore-
kommer næppe andre Former
for moderne Forfalskninger end
nye Bemalinger af gammelt
hvidt Porcellæn. Om det er
befundet at svare Regning at
bemale hvide Figurer af Bu-
stelli, skal vi ikke kunne op-
lyse. Men Vedkommende burde i bekræftende Fald ogsaa af den Grund
liave ladet det være, at disse Figurer som Regel er langt smukkere i
hvidt end i Farver. At de allerede i det 18de Aarhundred var Genstand
for Beundring, kan ses deraf, at de er bievne kopierede flere Steder,
saaledes i Frankenthal, Kelsterbach og Ansbach. At de i vore Dage
endnu afformes i den gamle Fabrik, har vi antydet; at de andre
Steder efterlaves i falsknerisk Øje-
med er det vel næsten overflødigt
at bemærke. Fr. H. Hofmann har
i en af sine mønsterværdig grundige
Artikler gjort Rede for, hvad han
kalder »Die Pfuscherei« i Nymphen-
burg, »Hausmalerct’nes Dekorering
af Fabrikens Porcellæn paa Trods
af alle Forbud og bl. a. anført et
Udsagn fra 1792, ifølge hvilket det
meste af Fabrikens Porcellæn ved
den Tid blev solgt hvidt, fordi kun
faa kunde betale det, naar det var
malet. Allerede deraf kan man slutte, at mange sære Stykker, som °P"
træder med Nymphenburgs Mærke og gærne med et eller andet Maler-
mærke i Tilgift, er dekoreret udenfor Fabriken. For flere Arters eller
Stykkers Vedkommende er det lykkedes Hofmann at tyde de paa"