277
skarp blaa, der navnlig brugtes til Blomsterguirlander, men ogsaa til
»Børn i Skyer«, snart en Purpur, der anvendtes dels til lignende Frem-
stillinger, dels til Landskaber, Fugle og Ornamenter (Fig. 432). I Broget-
maleri behandlede man de samme
Motiver, men fortrinsvis Blomsterne
°g Fuglene, hvilke sidste man her gav
Udseende af en Slags Fasaner med
brillante Farver (Fig. 433). Figur-
malere havde Fabriken i Begyndelsen
vanskelig ved at forskaffe sig. De
rekruteredes væsentlig af Viftemaler-
ne, og vante, som disse var, til at
male med Gouache-Farver, varede
det noget, før de forstod Nødvendig-
heden af at give Afkald paa alminde-
lige Farveblandinger og indskrænke
S1g til dem, der var brugelige paa det
bløde Porcellæn. En Genre midtvejs
taelleni Camaïeu’en og det natural-
istiske Maleri skabte Vieillard, idet
han i sine Figurmalerier malede Kar-
nationen i levende Farver, men alt
Øvrigt i Toner af én enkelt Farve,
som Regel en blaa (Fig. 441). Takket
være Kemikeren Hellot og hans Med-
hjælpere Gravant, Gérin, Caillat,
Massüe, Taunay, raadede Fabriken
('°g inden længe over en stor Skala
af 1’ arver, som paa det fuldstændigste
formælede sig med det bløde Porcel-
æns Glasur, alt imedens de bevarede
deres fuldkomne Friskhed. Alle de
Erfaringer, som Fabrikens Malere
fjorde, maatte de melde til Hellot,
°g de blev i 1753 samlede af denne
Fig. 432. .Jardinière af pâte tendre med
Maleri i Purpur. Vincennes, ca. 1755. Tid-
ligere i Samlingen Chavagnac.
Fig. 433. Urtepotteskjuler af pâte tendre
med brogetmalede Fugle og Blomster. Vin-
cennes, ca. 1755. Tidl. i Saml. Chavagnac.
Fig. 434. Tallerken af pâte tendre med
brogetmal. Blomster og relieferede Blomst-
er i Lighed med Meissens Gotzkowsky’ske.
Vincennes, 1753. Museet i Sèvres.
1 et Hefte, som endnu existerer i
_évres Arkiv. Foruden en Kop med
^røve-Strøg af mange forskellige
arver, hvilken Taunay har signeret
dateret 1748, og som findes i
evres-Museet, indeholder dette ad-