280
Fig.439. Ledoux: Vase af pâte tendre med
turkisblaa Fond og brogetmalede Fugle.
Sèvres, 1756. Wallace Collection, London.
der bestaar af smaabitte Cirkler eller
Dobbelcirkler, som ved Punktering i
blaat eller grønt er udsparede i hvidt
paa ensfarvet eller prikket Grund.
Herhen hører paa en Maade ogsaa
de Mønstre i Guld (»Fedtøjne«, Skæl,
Marmoreringer, Fig. 444, Masker),
man navnlig anvendte paa bleu-
royal-iarvet Fond for at svække
noget af dens jævnlig altfor kraftige
Virkning. Naar man i denne Fabrik
saa ofte anvendte de farvede Fonds
og farvede Mønstre uden Hensyn til,
at man dermed dækkede og skjulte
selve det skønne bløde Porcellæn,
skyldtes det maaske delvis, at man
her var mærkelig lidet opfindsom
m. H. t. Motiver. Dristige og kapri-
ciøse Motiver, som f. Ex. et Signet og
nogle røde og sorte Oblater paa et
af Laagene paa et Skrivetøj fra 1755
i Samlingen Camondo i Louvre, er Særsyn paa Vincennes’ som paa
Sèvres’ Porcellæn. Men den væsentlige Grund til, at man saa ofte og
gærne dækkede det lydeløse hvide Porcellæn med Farver, var dog sik-
kert den, at intet Stof kunde tænkes at tage taknemligere mod Farv-
ierne end Fabrikens herlige pate.
Fig. 440. Tallerken af pâte tendre med
turkisblaa Baand og brogetmalede Blomst-
erguirlander. Dekoreret af Méreaud. Sèvres,
ca. 1755. Museet i Sèvres.
tendre.
At Farverne ganske anderledes for-
mælede sig med Glasuren paa det
bløde franske Porcellæn end paa det
haarde tyske, laa ikke blot i Glasur
en, men i selve den underliggende
pâte. Den bestod af Sand fra Fon-
tainebleau, Salpeter, Havsalt, Soda,
Alun og Gips eller Alabaster. Naar
alle disse Stoffer blev blandede sam-
men og brændte i mindst 50 Timc1’
fremkom der en blændende hvid
Fritte. Denne blev stødt, derpå»
blandet med Mergel fra Argenteuil
og endelig æltet paa en Mølle tre
Uger i Træk. Naar den derefter vat