Norske Malere Og Billedhuggere
1. Malerkunsten I De Første 80 År

THOMAS FEARNLEY. THOMAS FEARNLEY BADENDE KVINDER I DEN BLÅ GROTTE, 1840. Eies af bankchef Ihlen, Alesund. billeder med nordiske motiver. Somrene tilbragte han mest i egnen omkring golfen ved Neapel og på Capri, en natur, som stimulerte hans produktivitet i overordentlig grad. Derom vidner en lang række af naturstudier og blandt dem nogle sjelden deilige. Dahl havde ikke fundet sig rigtig tilpas under sit korte Italia-ophold, men alligevel bragt skjønne og åndfulde studier med hjem derfra. Men han fraregnet, er Fearnley den eneste norske kunstner, som har bryd sig om Italien, indtil Eilif Peterssen i 80- årene søgte derned. Først mod århundredets slutning fik Italien, som havde været som et glemt land for norske malere, atter betydning for norsli kunst, da den unge slægt i flok og følge valfarted derned, lokket af danske venner. Til de forskjelligste tider i det 19de århundrede har jo Italien f. ex. for dansk kunst været en vækker af skjønhedsglæde og skabertrang, lige fuldt for realister som for romantikere og klassikere. Italien har i det hele øvet en kultiverende indflydelse på kunsten i Danmark, som den skylder meget af sin sande fornemhed. Norske malere derimod fra Hans Gude til Chr. Krohg har ligesom indgåt en stiltiende over- enskomst om at sky Italien, og hvad derfra kom. Det var ligesom det eneste i verden, som norske »düsseldorfere« og norske »naturalister« kunde enes om. Vanskeligt at for- klare, er dette i norsk kunst et faktum, som karakteriserer og ikke netop til fordel. Derfor var det en fryd på Fearnley-udstillingen i 1902 at se, hvorledes der dog har 36