Norges Malerkunst I Middelalderen

'w o F^ disharmoni mellem vilje og evne er træk som kun findes i moderne kunstnerindividualiteter. Men middelalderens spændte sind eiet i virkes ligheten dette. I det religiøse møter vi det stadig, i arkitekturen likesaa. Det er noget av stækket vingeflugt i alt det ufærdige ved de middelalderske kathedralers taarne og hvælv, og mer end en bygmesters verk har faat tors soens skjønhet fordi han ikke magtet det fulds endte. Det er over ham noget av torsoen av en stor og eiendommelig middelaldersk kunstners personlighet. Hans vei fører forbi den gotiske eleganse med dens sirlige holdning, han vil forbi det ceremonielle. Det er noget enklere, mere alment han vil ha ind i formsproget. Han syslet med problemer som nu arbeider sig frem i Italiens monumentale malerkunst, han vil individuel form i det abstrakte forms skema, i den høie gotiske idealisme et drag av det forenklet menneskelige. Men intet av Legendemesterens kvikke realisme, det er det stilfærdig menneskelige han søker at faa ind i sin kunst. — — — Det er vel saa, at Mariaslevnets* mesterens arbeide og Mirakelmesterens merkes lige rigdom rent kunstnerisk set er en større indsats end Legendemesterens flotte kunst og vor mesters litt tunge. Men dette forhindrer ikke, at det avgjørende skridt henimot et monus mentalt 1300*tal i likhet med Italiens trecento, det har disse vore mestere og særlig da Legendes mesteren forsøkt at ta. Det er et komposi; tionsmaleri paa store middelalderske traditioner som dæmrer for dem begge, og de arbeider sig begge helt maalbevisst ut av alt det sam# menkoplede, mangfoldige og tildels rotede i den ældre stilfølelse. Saa forskjellige som de er, den ene flot og umiddelbart tiltalende, den anden tungt arbeidende — heri var de Maria med barnet. Aardaltavlen. dog enige Fra Italien hadde der ogsaa allerede lydt fanfarer, som skulde bebude den nye tid — det kommende trecento. Italiens byer satte sine porte vidt aapne for den nye kunst som trængte ind. Flanderns rike stæder overtok arven fra England og øket den til en av vor kulturs største skatter. De gamle kunstbyer langs Rhinen kom 124