Norges Malerkunst I Middelalderen

Den sterke interesse for dom# kirkebygget heroppe kan nok ha vir# ket svækkende paa maleriet. Gotiken hadde allerede i forveien anvist liten plads i kirken for det monumentale maleri. Erstatningen fik dog malerne i nogen grad i den store rolle glas# maleriet spillet, som likefrem blev tænkt som en del av væggen. Av glasmaleriet i Trondhjem har vi intet bevart, men vi kunde forestille os unggotiske arbeider med sit ældre strengere stilpræg, hvor saa det høigo# tiske formsprog rykket ind. Noget konservativt blev det altid over det Marias død 0% Maria frelser en munk. Antemensalet fra Vanelven kirke. nye, det var en plastisk stil som søgte at vinde indpas i en kunstart, som paa sit omraade allerede hadde naadd mesterskapet. Glasmalernes gamle rike kom# positioner opretholdtes og komponertes fremdeles ind i sine medaljoner, men den høigotiske Vestfasademester hadde vel her som Mirakelmesteren i Bergen git den nye stil den autoritet, som myndige og sterke personligheter har, og dette merkedes sikkert ogsaa i Trondhjem naar glasmalerne tegnet op sine arbeider. En typisk høigotisk glasmalerikomposition har vi i passionstavlen fra Eid kirke, et maleri som tilhører erkestiftet. Glasvinduernes teknik med de smaa medaljoner er opretholdt, og i optrinene har vi overveiende den ældre tredelte komposition med Maria frelser et barn. Antemensalet fra Vanelven kirke. midtfiguren avbalanceret av to sidefigurer, og vi har rikere kompositioner. I nadverden og himmelfart#fremstillingen findes denne typisk tidlig#middelalderske komposition med hoder som staar sammen i bundt cg som paa en egen virkningsfuld maate fylder medaljonernes øverste dele. En lignende «bundthodekom# position» findes i sidste felt med fremstilling av himmelfarten. Vi har her helt bevart den bundne rytme, som er de ældre kompositioner egen, og som disse har faat gjennem indram# ningens faste form. Dette bundne har dog ikke hindret bevægelse eller variation, og det er en merkelig rigdom som kan studeres gjen# nem denne tavles 12 kompositioner. Stilen selv har en egen blanding av garn# melt og nyt. Likesom i passionstavlen fra Tingelstad er der kommet noget plastisk ind, og det er tydelig, at det netop er det plastiske som har ført denne mester over i den nye 143