Norges Malerkunst I Middelalderen

imellem, men detaljer som rammens behandling og arkitekturen taler foruten fundstedet for fællesskap. Begge arbeider hører til den franskpaavirkede gruppe. Først gjør arkitekt turen sig sterkt gjældende. Fialer og vimperger med krabber bygger sig op, og ved St. Olav indrammes hans krone og gloria av rike arkitektoniske motiver. Øverst er høie gotiske vinduer med smaa roser. I byen med vort mægtigste bygverk var man optat med arkitektoniske problemer, saaledes at ogsaa malerne, i likhet med Ludvigspsalterets mester, følte trang til at yde sine interesserte bidrag. Likheter med bergenske motiver foreligger ogsaa. De høireiste statuelignende figurer paa begge tavler taler for byens plastiske inters esse. Det er klart at en by, som saa en slik billedhuggerkunst vokse frem som Nidaros, maatte late noget av dette komme frem i sit maleri. Det historisk fortællende over Olavstavlen tror vi ogsaa er noget gjængs for trønderkunsten. Fra litterære kilder kjendes en række legender paa trønderske antemensaler, og det er naturlig at det histos risk fortællende utviklet sig her som i Bergen. Antemensalet fra Vanelven tyder i samme retning. Olavstavlens mester er en historisk fortæller av rang, han er kyndig og nøiagtig, og det gjælder for ham at faa saa meget som mulig med. Hans kolorit er tung og gaar i det murrøde, og kan forsaavidt tænkes bygget paa Eidstavlen, som dog er rikere. For det specielt koloristiske har han liten interesse. I farven, stilen og selve den episke fortællermaate er der ting som forbinder dette arbeide med det bergenske Nedstrynsantemensale, som ogsaa særlig i farven falder ut av den bergenske stilutvikling fra Kinsarvikmesteren, over Mirakel# mesteren til Legendemesteren. Ogsaa han var en fabulator, en legendefor# tæller av rang, men kunstnerisk en fremmed blandt bergenserne, egentlig ikke bunden til nogen bestemt mester, men paavirket av flere. Det arbeide han staar nærmest, er Olavs#antemensalet fra Trondhjem. Er denne fremmede i Bergensskolen likefrem en trønder, som ogsaa koloristisk bygger paa det murrøde fra Eidstavlen, og som har sin ven fremdeles arbeidende i Trond# hjem? Meget av det fremmede ved ham inden Bergensskolen kan for# klares derigjennem. Skulde der kunne tænkes en parallelutvikling i Nidaros og Bergen, og at Olavs#antemensalet er en eksponent herfor? Kunde der ikke videre tænkes, at Nedstryn# mesteren, hvis farvefølelse vanskelig stemmes ind i Bergensskolens utvik# ling, er kommet fra Trondhjem og saa i Bergens rikere kunstneriske liv Christiern I’s reisealter. Nationalmuseet, Kbh. 155