Norges Malerkunst I Middelalderen

direktører, som med forskjellige selvs stændige medarbeidere ledet et klo? sters kunstneriske arbeide. Et berømt lektorium i St. Albans, som jeg mener er utført efter tegning av Matthæus av Paris, lot saaledes kongen i 1249 kopiere i sit kapitelhus i Westmin? ster — «efter samme tegning som St. Albans eller endnu herligere —». Hvad selve Matthæus av Paris’s «■"-r stil angaar, saa er det noget uens? K^ ^.^ erobring av Engiand IO13, Brit.Museum r^ims.14c vu. artet over den. Den raffinerte linje? av Matthæus av Parts. stil, som i Frankrike har sine mest typiske repræsentanter, brukes ogsaa av ham (f. eks. i Mariabilledet), samtidig som der findes adskillige spor av ældre kulturlag i hans kunst (kongebillederne). Paa den anden side sporer man arbeide paa frigjørelse henimot monumentalstil. Her avbildes endel eksempler av hans kunst, hvor vi samtidig har billeder fra vor egen og Nordens historie. Først slaget ved Stanford bro, et festlig middelaldersk slagbillede. Kong Harald i fuld rustning er faldt av hesten. Kjortelen og skjoldet bærer løvevaabenet, og rundt omkring over faldne og saarede gaar de kjæmpendes rækker. — De andre billeder fremstiller scener fra de danskes erobring av England i 1013. Soldater fører bønder i fængsel. Selv sitter kongen tilhest, mens hans folk plyndrer og inddriver skatter. Dronning Emma flygter med sine sønner til Normandie. Paa det næste bil? lede har vi kong Knut og Edmund Jernsides kamp. Dernæst Knut og Edmunds for? soning, tilslut kong Edmund gjennemboret av en pil. Det er, som man i festlige bil? leder faar et pust fra Henrik III’s monumentalmaleri. Triumferende dyd i Henrik IIP s ældre stil. Westminsterpaladset. Efter Stothards kopier. Middelalder og middelalderkampe stiger rikt og skif? tende frem av disse krønike?illustrationer. Saadanne bil? leder har ved siden av de religiøse optat en bred plads i tidens kunst, og vi kan gjennem det engelske minia? tyrmaleri danne os et godt billede av den renaissance i det monumentale maleri, som Henrik III’s regjering betyr for engelsk kunst. Men vi har en endnu bedre kilde til bedømmelse av de engelske skolers kunstneriske kvalitet i den ma? lerkunst, som vokste frem i Norge under Haakon Haa? konssøn og hans efterfølgere. Ogsaa dette maleri har sprængt miniatyrkunstens ramme — det er staffelikunst — for at bruke et moderne uttryk —, og det er monu? mentalmaleri. Naar vi nu skal gaa over til at behandle vor malerkunst i denne tid, saa er det mot den engel? ske bakgrund, vi maa se den. Det er en selvstændig søsterkunst, og denne kan nu yde betydelige bidrag til forstaaelse av engelsk maleri i middelalderen. — Det er bekjendt nok, at Haakon Haakonssøn og Henrik III 13