Norges Malerkunst I Middelalderen

 ær S i^ fo 1 Lisi Antemensale fra høialteret i Westminsterabbediet, vistnok utført av Walter av Durham. VORE ANTEMENSALER, DERES TEKNIK OG STIL ben mot et bevarte materiale av den gamle norske malerkunst bestaar for en væsentlig del av antemensaler, det er malerier opsat foran alters 1 bordets forside. Man kan næsten si, at i antemensalet samles som i et brændpunkt adskillig av tidens mere artistiske stræben. Det staar midt imellem bokmaleriet og det monumentale vægmaleri, og man sporer tydelig paavirkning fra begge kanter. En sirlig nøiagtighet i tegningen har vor malerkunst faat fra den ene kant, mens dens stræs en mere forenklet opfatning av billedet, som findes ved flere av vore arbeider, sikkerlig maa tilskrives indflydelse fra vægmaleriet. Samtidig i slegt med vore antes mensaler er de pragtfulde arbeider, som snart i drevet metal, snart i emalje stilledes op foran alterbordet. Det gjaldt derfor at gi de malte antemensaler noget av den glans og pragt, som disse arbeider hadde, forat de kunde ta op konkurransen med de kunstindustrielle mesterverker i metal. I vor kunst findes der ogsaa flere antemens saler i malet billedhuggerarbeide, og vi kan saaledes si, at vore antemensaler ligger i centrum av den middelalderske kunstproduktion, mellem bokmaleri og vægmaleri, mels lem kunstindustri og skulptur. Nu er der i al middelaldersk kunstproduktion en indre sammenhæng, som kanske er sterkere end i nogen anden kunstperiode — det monumentale kan træde frem i de mindste ting, likesom de forskjellige kunstarter stadig gaar i hverandre. Vor malers kunst kaster derfor et reflekslys tilbake paa hele middelalderens kunst, vi faar et bes grep om vor bokkunst, glasmaleriet i vore kirker, vi faar en dypere forstaaelse av vor billedhuggerkunst og den farveglæde, som ogsaa har baaret denne kunstart oppe. Samtidig som disse antemensaler hænger sammen med hele den middelalderske kunstproduktion, saa har de sine egne æstetiske love. Egentlig kan man — for at bruke