Norges Malerkunst I Middelalderen

tyrerne staar kunstnerisk langt tilbake baade for Ulvik? og Kinsarvikmesteren. Stilistisk kan man næsten si, at de staar nær de vestlandske bygdekunstnere. Interessen ved dette arbeide er saaledes væsentlig kulturhistorisk samt den utvidelse av emnekredsen, som dette arbeide betyr for det beslegtede maleri. Vi faar maanedsbilledernes profane Kong Davids kroning og hans kamp med Goliat. Initial fra Kristina^psalteret. utdriver vekselererne av templet, repræsentant skildret i det hele i folkelivsverden, gruppebilledet av kong Haakon med familie, videre en række profane fremstillinger omkring kong David og kong Salomo, hvor kongerne bærer det samme ansigtstræk som kong Haakon. Ganske anderledes kunstnerisk rikt er Kristinas pariser?psalter. Initialet B dannes av en skjegløs kong David, som øverst krones og nederst slaar kjæmpen Goliat ihjel. Omkring har vi kongen spillende paa de forskjelligste middel? alderske instrumenter, harpe, gige, tan? gentfidel og psalterium — som man ser, et fuldstændig strengespilorkester. Maa? nedsbillederne er smaa, men nydelig utført. Paa de religiøse billeder har vi de store sittende apostelgrupper fast komponert, hvilket vi møter i vor egen kunst, vi har grupperne av jøder, av Herodes og Pontius Pilatus med faste og samtidig livlige bevægelser og sik? kert sat ind i billedet, vi har et motiv, hvor kristendommens og middelalder rens religiøse foragt for «kapitalisterne» er kommet til et livfuldt uttryk: Kristus Endelig kampene mellem det ondes og det godes tre billeder. Paa templets tak sitter Kristus, mens djævelen byr ham al verdens herlighet, som rolig og stille avvises. Denne bok med sine sterke blaa farver, sit evig bølgende og skiftende linjespil, sin rigdom paa motiver og kompositionsmuligheter var paa kongsgaarden i Bergen under Haakon Haakonssøns rike og skapende tid. Direkte paavirket har den ikke, dertil var kongens malere, som det synes, altfor utpræget og færdige i sin kunstneriske utvikling, men den har sammen med de øvrige nu forsvundne bøker bidrat til at høine det kunstneriske milieu, lært folk i Bergen at stille sine krav og ikke nøies i kunsten med det næst bedste, naar det bedste kunde opnaaes. I Oslo synes ogsaa selve stilen fra Kristina?psalteret i nogen grad at ha paavirket kunsten. I hvert tilfælde grundlægges Bergensskolen av de to betydelige og interessante malere, hvis kunst vi har søkt at skildre. De maa sees mot bakgrund av Westminster? skolen og det østengelske maleri. Jo mer vi trænger ind i denne stil, desto klarere vil de komme til at staa i vor kunsthistorie. Det falder let at tænke sig Kinsarvikmesteren 40