Norges Malerkunst I Middelalderen

med de lange tær gaar igjen, likesaa visse detaljer ved skjægget og næ? sen. I og for sig er det jo ganske naturlig, at et me? sterverk som dette psalter eller et lig? nende av de bed? ste franske arbei? der maa ha vakt opsigt i landet, og at malerne stu? derte og kopierte disse, naar de, som her i Oslo, arbeidet med de samme kunstneri? ske problemer. Dog er, som tidligere fremhæ? vet, antemensa? lerne som kunst? gren ikke noget underbruk av Apostle. Hitterdals=antemensalet. miniatyrkunsten. Selvfølgelig har der været vekselvirkning, men det er feilagtig at gaa ut fra, at det er miniatyrkunsten som gaar foran. Skulptur, monumentalmaleri og glasmaleri har sine egne skapende kunstnere. Den intime vekselvirkning i middelalderen utelukker en kunst? arts dominerende rolle, men den utelukker ikke, at specielle særtræk utvikles selvstændig, at f. eks. skulpturen danner sine plastiske former og kompositioner, monumentalmaleriet sin større linjeføring, som øver sin sterke indflydelse. Det skal bli Bergensskolen som klarest utformer stilstigningen mot plastisk følelse og linjevirkning, mens Osloskolen begynder i nærmere kontakt med bokmaleriet. Ja Osloskolens stilistiske særstilling blir næsten betinget av brytningerne mellem en mere kalligrafisk bokstil og en mot monu? mentalitet arbeidende utpræget linjekunst. Hitterdalsmesteren har utvilsomt været en av vore betydeligste kunstnere. Teknisk set er hans arbeide et av de bedste vi har. Det synes som hele den kriderede grund har hat underlag av sølv og guld, og paa dette har vor mester sat sine tynde farver. Det gyldne underlag har git farverne en egen glans. Det har været elementærfarver: rødt, grønt og blaat, og de har ved arbeidets høie tekniske værd faat en egen styrke, som endnu kan skimtes gjennem det lag av smuds, som nu dækker dem. I karnationen har man et rødlig skjær paa kinden, skyggerne særlig under øinene er brune. Petrus’s haar og skjæg samt rynker er — i motsætning til det sorte hos de andre apostle — optegnet 51