Norges Malerkunst I Middelalderen

Korsfæstelse, hvor krucifikset mangler, med Maria og Johannes, synagogen og kirken. Torpe kirke. DET MONUMENTALE MALERE EPIKEREN FRA TORPE, BONDEMALEREN FRA AAL, HALLVARDSMESTEREN FRA VANG, PRYDKUNSTNEREN FRA VESTRE SLIDRE et er ganske eiendommelig, at det netop er i Osloskolen med paa# virkning fra bokstilen, at vi kan studere det monumentale maleri i vort land. Paa grundlag av Hitterdalsmesterens urolige linjestil skulde man ikke vente, at netop monumentalmaleriet skulde vokse frem. Ogsaa Vestlandet har hat sit monumentalmaleri, men det er, som vi saa, for en væsentlig del tapt. Vi eier ingen serie, som paa dette omraade kan gi os et tydelig billede av Kinsarvikmesterens stil, som saa at si er stillet ind netop paa monumentalmaleriet. Naar saa de store serier opstaar paa Østlandet, saa skulde det ligge nær at tænke paa, at en ny kunstnerisk kraft ved siden av Hitterdatsmesteren gjorde sig gjældende i Oslo, en mand som til en viss grad sprængte Hitterdalsmesterens stil, utvidet dens omraade, gjorde den egnet for et mere monumentalt virkefelt. Vi skal nu se paa det monumentale maleri, for derved at kunne følge skolens ut# utvikling paa disse nye baner og undersøke hvordan dette nye er kommet ind. Paa en av de gamle kulturveie mellem Østland og Vestland ligger Torpe stavkirke i Hallingdal. Stavkirken tilhører den saakaldte sognske type. I hele den forhistoriske tid hører Hallingdal arkæologisk Vestlandet til, hvad ogsaa dialekten gjør. Men i den søndre del av dalen støter Vestland og Østland sammen. — Foran koret i stavkirken staar et eiendommelig tøndehvælv paa stolper. Det ligner ciboriealterets overbygning 55