Keramisk Haandbog
Andet Bind 1ste Halvdel: Kina, Korea, Japan. Andet Binds 2den Halvdel: Europæisk Porcelæn

tede Kogö, Chaire og Chawan en vigtig Rolle i Underholdningen, hvilket forklarer baade den enorme Vurdering i Japan af uanselige, men gamle og berømte Stykker af denne Art og tillige Pottemagernes bestandige Bestræbelser for at frembringe nye Arbejder i de gamle Mestres Stil eller Aand og gøre sig fortjente til Ros af Chajin, d. v. s. de til Chanoyu forsamlede fine Kendere. Allerede paa Hideyoshi’s Tid hændte det, at en Seto-Chawan betaltes med flere tusind Yen, d. v. s. adskillige tusind Kroner, og det siger sig selv, at de fornemme Familjers Klenodier af denne Art i japanske Øjne ikke er bievne mindre værd i vore Dage. — At gruppere efter deres Teknik de mangfoldige Arter af Keramik, ■Japanerne har skabt, er allerede af den Grund umuligt, at de i Europa gængse tekniske Betegnelser paa langt nær ikke vilde række til. Kun enkelte større principielle Forhold indenfor den japanske Keramik kan her fremhæves, saaledes dette, at Fayencen først i den nyeste Tid °g endda kun i ringe Udstrækning er bleven dyrket i Japan, og at Por- celænet her for de Indfødte har spillet en langt ringere Rolle end alle- aande Slags Stentøj og Lertøj. En stor Del af de japanske Pottemager- drbejder er hverken smykkede med Maleri eller Relief, men kun med farvede Glasurer, der, i Modsætning til Kinesernes, gærne er af neutral Karakter, graalige, brunlige eller grønlige. Japaneren søger ikke, som Europæeren, at faa Glasuren jævnt fordelt over hele Stykket, har endog en udpræget Forkærlighed for at holde den underste Del af dette uglas- epet. Helst lader han Glasuren have frit Løb, og han ynder at forhøje dens Virkning ved at overgyde den med en anden Glasur af anden arve. Som Regel er denne anden Glasur overgydt fra oven saaledes, den kun paa den øverste Del af Stykket dækker den første. Under- tiden danner den kun en stor, uigennemsigtig, mørk Plet paa den lyse Ørste-Glasur eller en lys Plet paa den mørke. I andre Tilfælde løber en i Striber ned ad Karret for ved dets Fod at ende i Draaber. Mange 1 ej der af denne Art virker mere som sælsomme Produkter af den ^Ilefulde Natur end som Kunstværker og skyldes ogsaa i Masser af 1 fælde uberegnede Held. Men mange andre skyldes en gennem Ge- nerationer skolet Teknik, hvori Kendere kan udpege visse Værksteder e ei endog berømte Pottemagere. ] Den japanske Pottemalers Forhold til Ski tzen er allerede ovenfor erørt. Han har foruden sin naturlige Forkærlighed for Skitzen den erligere Grund til at foretrække denne, at han har let til at have den I laanden som Forbilled, thi den kunstneriske Skitze, der i Europa s i vore Dage har faaet Værd som andet og mere end et interessant 0 turnent til det færdige Kunstværks Tilblivelseshistorie, har fra garn-