Keramisk Haandbog
Første Bind. Fayence, Maiolika, Stentøj.

Fig. 149. Lustreret Fad med Kvindepor- træt. Deruta, ca. 1520—30. Louvre. viser for, at denne Ære tilkommer Deruta, og at Pesaros Rolle i Keramik- ens Historie efter al Sandsynlighed er beskeden. Hovedmassen af disse Fayencer er store Fade med en svær Skærv af rødt eller gult Ler og som oftest af en ret primitiv Form. De er paa Bag- siden udekorerede og kun overtrukne med en gennemsigtig Blyglasur, paa Forsiden derimod tinglaserede og de- korerede med en egen lys og tynd blaa Farve, som er anvendt baade i Omridstegningen og i Modelleringen, der er let og lidet plastisk, men frem- hævet fra Grunden ved en slagskyg- geagtig Bræmme i blaat langs Om- ridsene. I en 3die Brand er dette Maleri dækket med en tynd, gennem- sigtig Glasur, der i fladt Lys har en fin olivenagtig Tone, men som i Skraalys glimrer med en metallisk Glans, der snart er som Guld, snart rødere end noget Guld, snart himmelblaa eller spillende i alle Regnbuens eller Perlemoderens Farver. Madreperla kaldes den efter disse sidste. Hyppigst bestaar Dekorationen af et Brystbilled i Profil af en skøn Kvinde med tilhørende Hyldest paa Skriftbaand i Baggrunden (Fig. 149), men jævnlig ogsaa af Mands- (særlig hjelmprydede Kriger-) Por- træter i Profil eller et Emblem, et Vaaben, sjældnere af mythologiske eller bibelske Motiver, endnu sjældnere af Genremotiver som f. Ex. i det herlige Fad i Louvre (Fig. 150), der frit efter Rafael eller Marc’Antonio er prydet med en Fremstilling af en Moder, der lærer sit Barn at læse. Fremstillinger som disse er henviste til en større eller mindre Cirkel i Bunden af Fadet og indrammes af en bred ornamental Bort paa Fadets Kant. Staaende eller siddende Figurer anbragtes — endog i Scener under aaben Himmel med Forkærlighed paa tavlede Gulve (Fig. 150 °g 152), hvis perspektiviske Forskydninger (naar de findes) dog ikke griber forstyrrende ind i det Fladebilled, der meget bevidst er tilstræbt med Figurernes lette og uplastiske Modellering. Forskellige Formaal strides iøvrig hyppigt i disse Fade. For ret at faa dem til at spille i alle Regnbuens Farver er de ikke sjældent pressede i Hulformer, saa at Figurer og Ornamenter fremtræder i lavt Relief. Kant-Dekorationen er gærne radialt delt i Felter (de saakaldte a quartieri), som er fyldte snart med Skælmønstre, snart med store Plante-Ornamenter eller Pal- le