Keramisk Haandbog
Første Bind. Fayence, Maiolika, Stentøj.

Fig. 347. Apothekerkande i Rouens Stil. Digne's Fabrik, Paris, ca. 1750. Cluny-Museet. 287 tyrer, Nymfer eller andre Skikkelser fra den lettere Mythologi. Men og- saa Venus, Apollon, Diana, Paris’ Dom osv. danner i den store Gruppe af Moustiers’ Fayencer, der her er paa Tale, stundom det fastere Midt- punkt for de ornamentale Fantasier, og endog Figurer i Samtidens Dragter kan man møde mellem disse. De saaledes dekorerede Stykker, der i den første Periode er i blaa Camaïeu, °g som man i rigtig Følelse af Deko- rationens rumlige Virkning som Regel har givet en aflang Form, er rigt re- præsenterede i de fleste store Sam- linger. I første Række er det dem, der foresvæver En, naar Moustiers’ Navn nævnes. En Begyndelse til Polykromi i Moustiers’ Fayencer har man ment at finde i nogle faafarvede Helgen- statuetter, der grupperer sig omkring en Roehus og et Vievandskar i Sèv- res, hvilke henholdsvis bærer Indskrifterne: donné par moy Joseph Fauchier l'an 1725 og Monsieur Joseph Fauchier. Men efter at Abbed Requin i sin Bog om Moustiers (1903) har fremdraget en Bordopsats, som findes i Museet i Limoges, og som bærer det samme Navn med Til- føjelsen à Marseille à la Bourgade, kan Theorien om disse Stykkers Hjemmehørighed i Moustiers ikke opretholdes længere. Efter al Sand- synlighed begyndte Polykromien i Moustiers først med Olerys’ Hjem- komst fra Alcora, d. v. s. ca. 1738, uden at i øvrig derfor den blaa Camaïeu i Bérains Stil gik ud af Kurs. Afsluttet ved den Tid var der- imod sikkert de blaa »Jagtfade«’s Epoke. De Farver, Olerys indførte, var fra først af kun fire: en brun, en gul, en grøn og en violet. Det ligger nær at antage, at han begyndte at anvende dem paa den paa Forhaand gængse Stil, den Bérainske. Alle Stykker, der er dekorerede i denne Stil og med de nævnte Farver, kan rnan dog langt fra henføre til Moustiers; thi i Kraft af \ exelvirkninger arbejdede man snart i ALCORA med Moustiers’ Stil, ligesom man i Moustiers arbejdede med Alcoras Farver. En ny fælles Dekora tions- maade fik de to Byer, efter at den saakaldte »décor à guirlandes« (Fig. 351-52) var kommen paa Mode. Grundmotivet i denne Dekorations- form, som kommer tydeligst frem i Fade og Tallerkener, er én mod Centrum hængende Blomsterguirlande, der enten alternerer med Me- daljoner med Smaabilleder eller uophørlig gentager sig indenfor Gen-