Studier fra Verdensudstillingen i Paris

36 egne sig. Den store velhavende Klasse, der ønsker smukke og kunstnerisk udførte Møbler, vil heller ikke der have Brug for disse Udstillingsnumre, som kræve en Plads, optræde med Pretensioner og koste Summer, der ikke passe for det almindelige velhavende Publikum. Den overvejende Del af disse Pragtmøbler kunne knapt nok nøjes med Godser, men kræve Slotte som deres Hjem. Det er da ogsaa et af de Forhold, som franske Forfattere, der have undersøgt denne Afdeling, ikke have kunnet lukke Øjet. for. Hvorfor ere- alle disse glimrende og interessante Bestræbelser, som ses paa Udstillingen, kun udfoldede for de Riges og Mægtiges Skyld, spørger en Kjender af Møbelkunst som Henry Havard. Og han tilføjer: Den Opgave, som vore dygtigste Snedkere burde løse, er at fremstille gode, smagfulde Arbejder, inspirerede af de bedste Forbilleder, og desuagtet overkommelige for almindelige Formuer. Her var der en smuk Opgave for Udstillingen, og jeg er bleven meget forundret over, at de store Forretninger, som ellers have saa megen praktisk Sans, ikke have forsøgt at finde paa en heldig Løsning af den. Der er imidlertid endnu en Side af Udstillingens Karakter, som vækker de Fremmedes Forundring og Franskmændenes Betænkelighed. Det er den Ejendommelighed, at Udstillingen henter Motiverne til sine Møblementer alle andre Steder fra end fra vor 'lid. Den søger baacle til andre Perioder og til fjerne Lande, men der er paa den saa godt som ingen Vidnesbyrd om, at dens Arbejder ere bievne til i vor Tid eller under vore Forhold. Man forstaa dette ret. Der er naturligvis rent moderne Ting som Stole af praktiske Konstruktioner, paa hvilke der er anbragt Dukker, som vise, hvor rank man kan komme til at sidde ved Hjælp af disse Stoles Konstruktion. Der skal ogsaa findes Penge- skabe med Revolverskud, dækkede af Boule-Arbejder. Men alle disse og lignende Gjen- stande have selvfølgelig Intet med Møbelkunst at gjøre. Dernæst er der naturligvis ogsaa adskillige Arbejder, der ligesom i alle andre Lande ere holdte i en bestemt Tidsperiodes Stil, men ere udførte efter moderne originale Tegninger. Men mellem dem, og i saa stor en Mængde, at de dominere, findes der en Række Pragtstykker, der ere ligefremme Kopier af tidligere Tiders, ældre Stilretningers bedste Arbejder, saaledes som de op- bevares i Slotte og Samlinger. Man har ikke fundet noget Bedre at anvende Nutidens udviklede Kunstfærdighed paa, end disse Mobiliers de style. Det er ikke et enkelt Firma, som dyrker denne Retning, men en hel Mængde, og man holder sig ikke til en enkelt Periode, men benytter hele det store Mobilier national, fra Henri II, Louis XIV, Louis XV, Louis XVI og Napoleon I, baade de udskaarne Møbler og de talrige med Marketteri indlagte og med Bronceornamenter besatte Gjenstande, som høre til denne gamle franske Kunstindustris bedste Arbejder. Det er i og for sig forstaaeligt nok, naar man tænker paa den Række ypperlige Kunstnere, som den ældre franske Møbelindustri har havt at opvise, og paa den Tradition, som er en væsentlig Faktor i fransk Kunstindustri, men Forholdet er ikke desto mindre ganske mærkeligt. Der er f. Ex. Beurdely, som lige ved Indgangen til Galleriet tilvenstre har udstillet en Række Arbejder i den Grad overlæssede med forgyldte Bronceornamenter, at man skulde synes, de snarere hørte hjemme i Bronceafdelingen — lutter Kopier. Hos Drouard staar der en udmærket Seng med rigt Billedskærerarbejde og smukke broderede Drapperier ■—- det er en Kopi (til 10,000 Francs) efter en Seng af Du Cerceaux, som findes i Cluny. Hrmaet anfører endog paa sit Adressekort, at dets Specialitet er: .Reproduction des meubles dzt Musée de Cluny. Paa samme Vis præsenterer Firmaet Quignon — hvis Udstilling jeg dog ikke fik Lejlighed til at se — sig som Fournisseur dti Mobilier national. Hos Lexcellent staar der Bureaux å cylindre, Borde, Boulemøbler — Alt Kopier. Muller Audoynaud & Cie har hentet sine Forbilleder i Fontainebleau, saasom til det smukke lille, Bord af Amaranthtræ med rød Fløjels Plade og- Sidestykker med Indlægning af rødligt Violtræ