Norske Malere Og Billedhuggere
2. Fransk Malerkunst - Norske Kunstforhold - Norsk Malerkunst I De Sidste 25 År
Forfatter: Jens Thiis
År: 1907
Forlag: John Griegs Forlag
Sted: Bergen
Sider: 441
UDK: St.f. 75(48)Thi
En Fremstilling Af Norsk Billedkunsts Historie I Det Nittende Århundrede Med Oversigter Over Samtidig Fremmed Kunst
Søgning i bogen
Den bedste måde at søge i bogen er ved at downloade PDF'en og søge i den.
Derved får du fremhævet ordene visuelt direkte på billedet af siden.
Digitaliseret bog
Bogens tekst er maskinlæst, så der kan være en del fejl og mangler.
UNGDOMS-BILLEDER.
Ganske lyst stemt er derimod billedet Morgen med pigen som sidder på senge-
kanten og falder i tanker med den ene strømpe i hånden (fra 84, blev kjøbt af Frits
Thaulow). Den hvide seng, pigens liv og armer, toiletbordets omhæng og tylgardinerne
foran vindnet sammen med den lysblå væg gir en henrivende harmoni oppe i farver-
nes høie register.
I 85 maler Munch sit første geniale mesterværk — Det syge barn, endnu i en
mørk og sløret tone med varm underklang. Billedet, som før var i Oda Krohgs
eie, eies nn af advokat Nørregaard og frue: Olaf Schou har en gjentagelse fra
nittiårene.
Fra 85 er også det ypperlige helfigur-portræt af maleren Jensen Hjell (afb. side
158), som doktor Dedichen eier, et billede som har rang med et godt WnisTLER-por-
træt. Fra samme tid er studien Ved glasset — en maler (Jensen Hjell er åbenbart
modellen) som kurtiserer en ung pige; de har et tømt og et halvtømt glas foran sig,
luften er fyldt med snadderøg og lyset falder i sparsomme streif ind i den beklum-
rede atmosfære. Malerisk beslægtet, men mere gjennemarbeidet er en anden studie
af Tre drukne herrer på kafé. Den blegfede herre med hatten, som docerer for sin
flirende kamerat, er fortræffelig karakteriseret, gaslyset siver søvnig gjennem den tykke
kaféluft; i den fjerde lanse tilhører, hvis ansigt stikker indenfor rammekanten (motivet
er senere tat op i en radering) gjenkjendes malerens egen stærke profil.1)
Til disse realistiske billeder med motiver fra bohêmelivet slutter sig også billedet
med den drukne pige i sengen, Dagen derpå. Lige brutalt som emnet er, lige be-
dårende er billedets kolorit med de douce brungule og violette toner til det farverige,
men afdæmpede hvide.
i) Billedet, som nylig var kjøbt til Hr. Rasmus Meyers samling i Bergen, gik ved et beklageligt
ulykkestilfælde tilgrunde i vinter.
NORSKE MALERE OG BILLEDHUGGERE. II. — 41.
115