Bidrag til Nydelsernes Fysiologi
som Grundlag for en rationel Æstetik

1/8 Kunsten det er et Stykke Stenbro, der er malet, eller et For- aarslandskab, et Fad Krebs eller Transfigurationen. Vi havne atter her i Principet l’art pour l’art. Malerkunstens enkelte Frembringelser, de enkelte Kunstværker, kunne altsaa kalde en Nydelsesvirkning til- veje enten gennem sympatisk Stemningsvækkelse eller gennem Beundring. Ofte drejer det sig alene om det ene eller det andet af disse generelle Virkemidler; men ogsaa i mange Tilfælde om en samtidig Virkning af dem begge, saa at Maleriet, naar det overhovedet duer, tilfredsstiller saavel det brede Publikum som den ind- sigtsfulde Kender, om end vel sædvanligvis ikke begge i lige høj Grad. At Rafael Aarhundreder igennem har staaet i Verdens Øjne som den fuldkomneste af alle Malere, ligger vel netop i, at han som ingen anden har forenet artistiske Fortrin med Evnen til at vække sympat- iske Stemninger. Besidder en Kunstner kun en af disse Betingelser, saa faar han ogsaa kun et ensidigt Publi- kum, men maaske et ikke mindre begejstret. Folk som Carlo Dolce og Sassoferrato naaede i deres Tid næsten op paa Siden af Rafael i den store Hobs Øjne paa Grund af deres ubestridelige Færdighed i at udtrykke visse let smittende Stemninger, medens deres artistiske Svaghed altid indbragte dem Ringeagt fra Deres Side,, hvis Nydelsestrang skulde tilfredsstilles ved kunstnerisk Beundring. Omvendt vil meget af det, der hæves til Skyerne af de Indsigtsfulde, de artistisk Sagkyndige, al- tid forblive «Kaviar for den store Hob». Hvad er et Billede af Mantegna eller Albrecht Dürer eller en Rem- brandtsk Radering andet? Stemningsvækkelsen og den artistiske Beundring staa selvfølgeligt altid Side om Side som de afgjørende Mo- menter ved Vurderingen af Malerkunstens Frembringel-