Bidrag til Nydelsernes Fysiologi
som Grundlag for en rationel Æstetik

Malerkunsten. 183 o-urer eller Emner med Hensyn paa de Tankeforbindelser, der skulde fremkaldes hos Tilskueren: om Morfeus eller Eros skulde dominere i Sovegemakkets Dekoration, om Spisesalens Luft skulde smykkes med en Jagtscene eller Gudernes Gæstebud; thi det var ogsaa Dekorations- maleriets Glansperiode — og Emblemernes; hvormange Kanoner, Hjelme, Standarter, Lynstraaler o. dsl. hørte der ikke til Udstyrelsen af en Officers Portræt, hvor- mange Folianter, Ugler, Glober, Passere, Minervabuster m m til en studeret Mands. Al denne Sindrighed kunde sikkert gjøre Krav paa Beundring og opretholdt Malerkunstens Betydning som Nydelsesmiddel selv med fuldstændig Forsømmelse af det sympatiske Stemnings- vækkende og med Tilsidesættelse af det egenligt artistiske Moment, den rent maleriske Virkning. Det er Skik og Brug at behandle denne Kunstperiode med stor Ringe- agt; og dertil er der jo Berettigelse saavel fra Deres Side, som i Kunsten alene se et Middel til at faa deres Følelser satte i Bevægelse, som fra Deres, der alene ville opnaa Nydelse ved en rent artistisk Beundring. Men De, der kunne hensættes i Nydelse over Tankens Sindrighed og Finhed, Opfindsomheden i Midlerne, hvorved den har faaet sit Udtryk, Styrken og Klar- heden af dette, De ville ikke indrømme, at denne Kunst- retning i og for sig er ringere end de andre; forskellige Retningers Berettigelse og Værd have jo dog kun deres Maal i deres Nydelsesvirkning. Men man maa, som allerede oftere betonet, frigjøre sig for den Fordom, at Malerkunsten — og Kunsterne i det Hele taget - kun paa en enkelt bestemt Maade skulde staa i Forhold til . vort Følelsesliv og altid frembringe Nydelse ved de samme Virkemidler. Malerkunsten havde altsaa, som Poesien, kun været