Norges Malerkunst I Middelalderen

St. Peter. Univ. Oldsakssaml., Kr.a. Del av et triptykon fra Faaberg kirke. Mester Ignotus’s kolorisme faar vi av det foreliggende litet tak paa. Takmaleris ernes farvefølelse er enkel og primitiv, det samme gjælder de beslegtede antemen# saler. Triptykonet har den murrøde gotiske bakgrund med figurer i graat, en farve som gaar stærkt igjen paa Aalsmalerierne. Han blev fortsætteren av Hitterdalsmesterens stil, førte den kalligrafiske linje videre, gav den ny rigdom og nye muligheter, men det lar sig ikke negte, at under hans skrivestil med linjens rendyrkning gaar Hitterdals# mesterens farvepragt tapt for Osloskolen. Farvernes stiliserte karakter beholdes, men glansen er borte. Epikeren fra Torpe, som er mester Ignotus’s betydelige samtidige, og som kan skylde ham meget av det som peker ut over Hitterdalsmesteren, synes koloristisk at bygge paa forgjængeren. Ind i gruppen kommer et sterkt de* korativt moment som vi tidlig finder spor av paa Hitterdals# og paa Faabergtavlen. Herpaa bygger Slidremesteren, hvis pryds kunst vi faar et ganske tydelig billede av. Videre gaar i Vangsserien et sterkt dekoras tivt led ind, hvilket i degenerert form holder sig hos Aalsmesteren. I hvor høi grad savnes ikke hoved# verker av mester Ignotus? Naar undtages en liten frise i Olavsklostret, er intet be# vart fra selve Oslo, hvis kirker maa ha eiet hovedarbeider av selve mesteren. Et par omtalte forsvundne arbeider paa Øst# landet gir os liten erstatning. Saaledes omtales fra Ringebu «en gammel maling, som forestiller jomfru Maria sittende til doms med Kristus, og nogen helgener, hvis maling blev overstrøken og utslettet 1719». Fra Grinaker nedrevne stavkirke omtales malerier. Fra Dyste har vi bevart en kors# fæstelse, det er et senere bondearbeide av litt almindelig karakter. Vil man indlate sig paa hypoteser, kan man tænke sig, at mester Ignotus først kom til Bergen, men at her Kinsarvikmesteren og hans kreds i altfor høi grad behersket markedet. Han tilhørte en anden retning, 76