Norges Malerkunst I Middelalderen

Passions=antemensale. Tingelstad kirke. Univ. Oldsakssaml., Kr.a. en langt mere plastisk virkning. Dragten bygges op næsten som store flater. Det er her en brytning av en tegnestil og en plastisk stil, idet flaterne saa at si virker utklippet og dog samtidig søkes modellert frem i et slags relief gjennem de sterke konturstreker. Osloskolens livlige smaa streker ophører, isteden kommer den store mar# kerte linjeføring, som den nye tid krævet. Vi ser i dette ødelagte antemensale den gamle Oslostil avklaret, her er typer, det skjæg# løse ansigt som skridt for skridt kan følges ned til Hitterdalsmesteren, vi ser ogsaa det tydelige slegtskap med Mariatavlen fra Tingelstad, hvor mester Ignotus’s stil gaar igjen. Det er saaledes en forenkling av hans stil, en avklaring henimot høigotik vi har for os i en tavle, som tydelig viser et arbeide av en selvstændig kunstner og ikke en avskriver. Betegner denne mester en ny epoke og en ny stils utvikling? Og er det denne mester som søker at føre stilen videre over i høigotik? Her svigter foreløbig vort materiale. Imidlertid kommer skulpturen os til nogen hjælp. Denne stigning i stilen gaar helt parallelt med plastikens utvikling i Oslo, og det er da sandsynlig denne, som har drevet stilen frem mot forenkling. Det er heller intet tilfælde, at der fra den fore* gaaende stilperiode findes en række arbeider bevart, som taler for en ivrig pros duktion i malerkun# sten, mens i denne periode skulpturen har overtaket. Det er den som skaper stils klarheten mot høigo# tik i Oslo, og her levet flere billedhuggere som allerede hadde fremsat det nye pro* gram. At vor mester ikke var uimottagelig for dette nye, viser som sagt hans arbeide med tydelighet. Han har staat disse billed* huggere nær, vi kan forsaavidt i forhold til de ældre Osloma* lere med sine noget antiplastiske tenden# ser, kalde passions* tavlens skaper fra Tingelstad — billed# huggernes ven — for enamicus sculpto# rum. Herpaa har vi yderligere et bevis, som er med paa 79