Norges Malerkunst I Middelalderen

Maria. Brynhild Ranveigsdatters liksten. Thj. domkirke. ancer. Med dette arbeide aapnes og gjort større, saaledes at arkitekturen mindre griper ind i motivet end f. eks. ved den tidligere omtalte Maria#tavle fra Tingelstad. Men kompositionen er ikke blit friere, det arkitektoniske føles bak og be# hersker personernes opstilling. Idet han sløifer ars kitekturmotiverne, beholder han den arkitektoniske komposition. Det er forresten eiendommelig, hvor# ledes disse gotiske motiver med deres arkitektoniske kompositioner ofte eier monumental holdning. Det merkes bedst naar billederne blir forstørret i lys# billeder. Motiverne syntes skapt for de store væg# flåter. De vokser rent kunstnerisk ved forstørrelsen. Den samme markerte strenghet, som er over linjen, har ogsaa farverne. Her har vi kanske det mest utprægede eksempel paa den stiliserte farve. Det er murrødt og sterkt gult mot guld, som præger billedet, og deri er kastet ind noget grønt og violet. Over Marias grønne kjortel hænger den røde kappe. Paa Kristi mørkegrønne kjortel har vi en violet kappe. Sterke røde farver gaar igjen paa engelens og Marias kapper. Elisabeth og Simon har sterkt gule kjortler. Strekerne er sorte og karnationen uten særlige nu# rækken av vore mesterlige Maria#fremstillinger, idet den tidligere Maria#tavle fra Tingelstad ikke kunstnerisk kan stilles ved siden av dette arbeide eller de senere bergenske. Vi skal se, hvorledes vor kunst utvikler sig under fremstillingen av denne motivkreds, hvorledes den ene betydelige kunstner avløser den anden og arbeider med dette ene av middelalderens store hovedmotiver. Vi saa i repræsentationsbilledet et andet av de store motiver med apostlenes og helgenernes hofstat om den tronende guddom. Paaskeevangeliets hele lidenskabelige tragik samler sig om passionsbillederne, det tredje store middel# alderske motiv. Som en motsætning til repræ# sentations# og passionsbillederne har vi om jomfru Maria hjemlivsscenerne med moderskapets glæder. Her er verdensdramaets idylliske introduktion med julestemningens glade budskap som det kunstneriske centralmotiv. Fremstillingerne aap# nes med en av de dypest menneskelig#religiøse fremstillinger vi eier i kunsten. Det er livets egen vorden som hebudes for den unge mor, idet engelen fra himlen hilser hende med sit: Ave Maria, gratia plena. De middelalderske kunst# Maria. Miniatur. AM. 249 c fol., Univ.-Bibl., Kbh. nere forstod øieblikkets hellighet, de arbeidet med 84