Norges Malerkunst I Middelalderen

søke efter tilsvarende kunstneriske indsatser. Der har utvilsomt blandt de mange billed# huggere i Nidaros arbeidet en høit begavet kunstner som staar Henrik III’s hofstil nær. Han kan ha været i London og lært sin kunst der. Hans foldebehandling er rik og let og der er en livlig bevægelighet over hans figurer. Han danner en mot# sætning til Børseskognmesterens strenghet og er mere beslegtet med Maria#fremstillingen paa den avbildede gravplate. Derimot eier vi fra Østraat en vidunderlig Maria og en korsfæstelsesfremstilling vistnok av samme mester, med denne forening av strenghet og ynde som betinger den uforklarlige magt som flere av unggotikens arbeider eier. Netop dette som ogsaa Børseskognmesteren har. Midt mellem domkirkeanlæggets store engelsk# paavirkede kunstner og de kraftige, mere «nationale» stenhuggere, «bondekunstnerne», med sine ofte groteske menneskehoder, staar denne billedhugger med sin slanke og strenge stil. Det er ved siden av ham vi har saa let for at tænke os Børseskogn# mesteren med en selvstændig stilskapende kunst. Hvad skulde saa de andre tapte tavler ha kunnet fortælle os, disse Laurentius#, Margareta#, Catharina# og Christophorus#ante# mensaler, disse Maria# og Passions^tavler? Skulde de fortalt os om samme rigdom som skulpturen, om engelsk hofkunst eller om kraftig, paagaaende bondekunst? Og skulde de fortalt om forbindelsen nedover mot det 12. aarh.’s maleri, hvis sparsomme rester vi eier i stykkerne av krusifikset fra Horg? Vi vet ikke; blot de ristede gravplater og skulpturen viser rigdommen av den kunst, der vokste frem ved siden av domkirken og under dens beskyttelse. Men om den kunstneriske høide, den unggotiske maler# kunst i Trønderlagen naadde, kan blot Børseskogns særprægede monument fortælle. Engel paa krusifiks fra Horg kirke. Vid. Selsk. Saml., T.hjem. 88