Norges Malerkunst I Middelalderen

 Maria=tavle fra Øie i Valdres. Univ. Oldsakssaml., Kr.a. DET KONSERVATIVE OSLO otsætningerne i vor malerkunst har tildels grundet sig paa torholde i vort middelalderske samfundsliv. Hofskolen i Bergen har arbeidet sig frem i likhet med hofkredsenes kunst i Paris og London, som i mange retninger skiller sig ut som en egen gruppe. Ved siden gik de geistlige strømninger. Vi har søkt at paavise disse i selve Bergen, og vi har trodd ogsaa i Trondhjem at kunne følge noget av det samme. Klarest laa forholdene i Oslo. Her utviklet sig en skole kunstnerisk væsensforskjellig fra hofstilen i Bergen. Vi saa linjen og de polykrome former dyrkes maalbevisst i motsætning til det koloristiske i Bergen. De talrike helgenfremstillinger, som findes i Oslo, og som omtrent ikke forekommer i Bergen, viser yderligere dette. I Bergen samlet kunstnerne sig om Gudsmoderens populære og dypt menneskelige skikkelse — imellem endog fremstillet paa en rent verdslig maate. I motsætning hertil er det et spørs# maal, om ikke hovedmestrene i Oslo, Hitterdalsmesteren og mester Ignotus, likefrem har været klosterbrødre. I Hovedøens cistercienserkloster findes saaledes en ukjendt kvindes graverede gravplate, hvis ornamentik og linjestil minder om Hitterdalsmesteren, og mester Ignotus lar sig tænke som en i Øst#England, muligens i St. Albans, ut# dannet klosterbror. Har Hitterdalsmesteren arbeidet i 1230#aarene og mester Ignotus i 1240#aarene, saa falder elevernes og bygdekunstnernes mere eller mindre konservative arbeider utover aarhundredet. 157