Norges Malerkunst I Middelalderen

Vi gaar nu en periode i møte, som rent stilhistorisk kanske er den interessanteste vi har. Et samspil begynder mellem de to særprægede skoler i Oslo og Bergen. Vi skal tyde# lig se, at stilidéer fra den ene skole optages i den anden og omvendt. Med det at Haakon V 1280 slog sig ned i Oslo, først som her# tug og efter 1299 som enekonge, blir byen fra at ha været et mere provincielt bispesæte landets hoved# stad. Det betyr en vending i hele vort lands stilling. Mens Norge før hadde drevet vesterhavspolitik, blir det nu mere og mere nødvendig at gaa ind i den skandinaviske poli# tik. Med hoffet flytter ogsaa et nyt socialt lag ind i Oslo. Ved siden av den gamle geist# lige kultur, som i det østlandske milieu hadde faat sit særpræg, kom# mer nu de vestlandske hoftraditioner ,_ .ind. At disse to kultursfærer vil Detalj jra antemensalet fra Øie i Valdves. Univ. Oldsakssaml., Kr.a. brytes, og at dette vil gjenspeile sig i det kunstneriske, sier sig selv, og vi skal i det følgende faa en tydelig kjending herav. Men det gamle konservative Oslo med sine rike traditioner gik naturligvis ikke med engang helt op i det nye. Vi saa selv i Bergen, at den gamle linjestil magtet at leve sit liv ved siden av den koloristiske skole og det er da klart at her i Oslo hadde den endnu sterkere rot. Eier vi saa i vor sønderstykkede middelalderske kunst ar# beider, som kan bidra til at klargjøre netop dette. Hvordan formet det konservative Oslo sin malerkunst under trykket av den nye tid? Det er klart, at ogsaa her mangler hovedverker, men vi har dog arbeider, som viser, i hvilken retning den kunstneriske stræben gik. I Maria#tavlen fra Øie har den konservative stil i Oslo et bevart hovedverk fra høigotiken. Sammenhængen med Osloskolen er uomtvistelig, idet glorien og ringsammenbin# dingen med fremstillingerne har den typiske Osloform. Vi har avbildet bebudelsen, forkyndelsen, de vise mænds tilbedelse samt fremvisningen i templet. Den gamle arkitektoniske indramning er nu bortfaldt, og den moderne bergenske tavlekomposition er optat, men paa egen maate. Vor mester har holdt fast ved den gamle inddeling og faat sin komposition opstykket som i den gode, gamle stil. Vindingen ved det nye har han helt enkelt ikke forstaat eller han har her følt figurernes frie stilling i planet ubehagelig. Han opgav arkitekturen, men beholdt den gamle faste indramning. Ogsaa i linjeføringen møter vi helt den gamle Oslostil, den samme forkjærlighet for de sorte streker. De lever sit eget selvstændige liv indover farveplanerne og hævder 158