Norges Malerkunst I Middelalderen

skuende styrke. Hvad maleriet ikke har — den store samlende mester — det har saa# ledes skulpturen. Hans korsfæstelse med lændeklædets rike spil og det fornemt lutende hode, med Maria og Johannes ved siden, blev typedannende for hele Østlandets skulptur. Marias bøiede hode møttes med de foldede hænder som samlet dragtens rigdom, og Johannes stod plastisk sikker, rank som en søile, men frigjort fra denne. I Balke# mesterens og hans skoles utvikling kan vi følge det konservative Oslo over i høigotik, og mesterens ro, maatehold og formsans bryter igjennem selv hos noksaa egenraadige elever. I mangel av en jevnbyrdig malerkollegas arbeider i Oslo eier vi saa disse tavler fra Øie og Aardal. Vi aner indsatser paa maleriets omraade, endogsaa meget sterke, men det er atter gjenskinnet vi ser og kan studere. Ved Øietavlen saa vi dog, at dette paa enkelte punkter hadde en egen og sterk glans. Vi forstaar at det kon# servative Oslo trods alt var en magtfaktor i tidens norske maleri. 5/. Olavs død. Botolvs-.antemensalet fra Aardal i Sogn. 21 161