Norges Malerkunst I Middelalderen

 Antemensale fra Tjugum kirke med Maria og Johannes den døper. REAKTION OG NYSKAPNING I BERGEN et med middelalderske øine har den bergenske malerskole — moderne og radikal som den var — kjæmpet sig frem mot den gamle linje# følelse. Den satte ind med lysovergange istedenfor de sterke farve# motsætninger, og de sorte streker søktes overflødiggjort. Bergens# skolens utvikling er ført frem med en logik og maalbevissthet som er den store kunsts særkjende. Men forsvandt den gamle linjestil i Bergen? Biet den ingen magt til at hævde sig likeoverfor de koloristiske glæder, var det bare i Oslo, den rendyrkedes? Den stiliserte farve og markerte linje hadde dog over sig noget av det sterkeste i middelalderens kunst. Ogsaa i Bergen hadde den sine dyrkere i det fortræffelige brudstykke fra Fet og i Levnetsmesterens alvorlige arbeide. Men det er tydelig, de sterke kunstneriske kræfter i Bergen staar paa den anden side. Her gjorde de nye erobringer, omkring disse arbeider samledes de ber# genske skjønaander, og dette nye farvespil hørte med til den høigotiske modekunst, som hofkredsene i Bergen yndet. Dog vilde det være utænkelig, om en saa sterk skapende tid, vi nu lever midt i, helt skulde glemme de rene polykrome farvers magt. 162