Norges Malerkunst I Middelalderen

tavlen, og vi ser her en trøndersk tradition. Nordfjord hører ogsaa kunstnerisk mere sammen med Nidaros end Bergen, og Stryntavlen kan ogsaa derved naturlig komme ind under trønderskolen. Et bevis paa, hvor nær knyttet til kongehuset den koloristiske malerskole i Bergen maa ha været, ser vi i den forvirring som her indtraadte, naar kongehuset flyttet ned til Oslo. Det er tydelig at med hoffet flyttet ogsaa nogen av kunstnerne ned, og den gamle linjestil i Oslo fik en kjending av de nye værdier som var vokset frem i malers skolen i Bergen. Vi oplever nu det eiendommelige, at Oslo malerskole arbeider med bergenske motiver og bygger paa koloristiske problemer, hvis oprindelse maa søkes hos de bergenske malere. Bergensskolen derimot, forlatt av hoffet, optar Osloskolens gamle programpost, linjen, og skaffer denne en eiendommelig efterblomstring. Er det en konservativ geistlig smak som atter tar overhaand? Det er endog mulig ogsaa at tænke sig en direkte paa# virkning fra Oslo. Vi vet at en Oslomester har arbeidet paa Vestlandet, men paa den anden side optræder denne linjestilens reaktion med en saa merkelig paagaaende heftig# het, at man næsten synes at se sterke lokale motsætninger som gjør sig gjældende, og som nu træder frem i dagen efterat de store mestre er borte. I tavlen fra Tønjum forkyndes linjen og den polykrome farve næsten skingrende høilydt, mens Maria# mesteren fra Nes har slaat tonen noget ned; han indrømmer i sin behandling av an# sigtet og dets karnation villig, hvad han skylder skolens store kunstnere. Men for mestrenes koloristiske indsatser hadde de ingen følelse. Ut av denne litt golde op# position søker Samnangermesteren at føre Bergensstilen, og han gjør endnu et fremstøt, det sidste Bergensskolen magter. Han arbeider med skyggepartierne istedenfor med de belyste og søker ved stadig at stykke den sorte linje op at frembringe en impres# sionistisk virkning. Hvad de andre opnaadde ved raffinert belyste partier, ved fine farveovergange, vilde han søke at faa frem gjennem sin «sortekunst». Ved denne sin koloristiske tendens søker han forbindelse med de store bergenskunstnere, tiltrods for at han bygget sin kunst op paa reaktionen likeoverfor mestrenes største kunstneriske erobringer. At denne reaktion ikke var uten berettigelse, viser de litt utvandede koloristiske arbeider som bygger paa de store Bergensmestres kunst, og som en møter i Tiøndelagen og i Oslo. Her kommer de farer som den akvarelagtige kolorisme førte med sig, og som vi tidligere har omtalt, tydelig frem. Det er i virkeligheten noget ganske fornemt i denne Bergensskolens avslutning. Den synes at peke hen paa, at man foretrak reaktion fremfor at se sine store kunstneriske indsatser i utvandet form. Det koloristiske samspil mellem Østland og Vestland møter vi i Oslo først i Øie# tavlen. Denne polykromt arbeidende konservative mester, hvis kunst med sikkerhet naar over til Vestlandet, har som en kostelig anakronisme optat et intenst arbeide med karnationen efter vestlandsk mønster. Simonsfiguren eier en koloristisk iver som stikker av mot billedets øvrige litt haarde polykromi. En koloristisk oase i den litt konservative Oslostil. Det er med en fanfare Bergensproblemerne holdt sit indtog i Oslo, og vi kan forstaa hvor høit den maa ha lydt, naar selv en saa tung og konservativ herre som Øiemesteren anser det nødvendig at være med paa noterne. Den senere kongelige hofstil i Oslo spiller dog snart mellem en vis avveiet international fransk stil, og en mot barok heldende bergensk stilfølelse repræsentert av Legendemesteren. Koloristisk 230